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Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker Deutscher Wortschatz
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Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker ist das bekannteste Neujahrskonzert der Welt und ist vor allem den Werken der Strauss-Dynastie (Johann Strauss (Vater), Johann Strauss (Sohn), Eduard Strauß und Josef Strauss) gewidmet.
Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker ist das bekannteste Neujahrskonzert der Welt und ist vor allem den Werken der Strauss-Dynastie (Johann Strauss (Vater), Johann Strauss (Sohn), Eduard Strauß und Josef Strauss) gewidmet.
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Geschichte

Das Konzert fand zum ersten Mal nicht am Neujahrsmorgen, sondern am 31. Dezember 1939 statt. Zeitungsankündigungen zufolge war es ein von den Wiener Philharmonikern dem von Adolf Hitler am 10. Oktober 1939 eröffneten Kriegswinterhilfswerk (Kriegs-WHW) zur Gänze gewidmetes „Außerordentliches Konzert“, zu dem am 30. Dezember eine öffentliche Generalprobe veranstaltet wurde. Der Historiker Fritz Trümpi belegte, dass das Konzert Bestandteil von Joseph Goebbels’ Propagandamaschinerie war.[1][2][3][4] Das Neujahrskonzert fand (und findet bis heute) im Großen Musikvereinssaal in Wien, der etwa 2.000 Personen fasst, statt.

Die Liebe des Dirigenten Clemens Krauss zur Walzermusik, insbesondere der der Familie Strauss – „und wohl auch sein Drang zu großen Auftritten“[5] einerseits, jedoch auch seine Aufnahme von Hitlers und Goebbels Gnaden in die Gottbegnadeten-Liste nach dem Anschluss Österreichs – verbanden sich in seiner Person mit Goebbels’ Absicht, Wien als Stadt „des Optimismus, der Musik und der Geselligkeit“ zu inszenieren. Trümpi belegt in seinem Buch Politisierte Orchester, dass in der Zeit des Nationalsozialismus die Zahl der Aufführungen von Werken der Strauss-Familie durch die Wiener Philharmoniker sprunghaft zunahm. Das Orchester war nach der Annexion Österreichs zwar Goebbels zugeordnet worden, diesem aber, anders als die Berliner Philharmoniker nicht unterstellt: Das Engagement für den NS-Staat war also von den Wiener Philharmonikern weitestgehend eigenbestimmt und eigenverantwortet. Trümpi zitiert aus einem Vertrag zwischen den Wiener Philharmonikern und der Reichsrundfunkgesellschaft:

„[…] das Orchester verpflichtet sich, Schwarzplatten-Aufnahmen für den Großdeutschen Rundfunk mit Wiener Musik, in erster Linie natürlich mit Werken Johann Strauß' mit einem, die Wiener Note besonders beherrschenden Dirigenten, zu machen“

– Prot. KS, 7. Oktober 1940, HAWPh, A-Pr-030, 17.: Hier zit. nach Trümpi: Politisierte Orchester, 257

Die NS-Machthaber hatten bereits vor der Zeit des Zweiten Weltkrieges die Idee entwickelt, „mittels so genannter ‚leichter Musik‘, die ‚Volksgemeinschaft‘ zu stärken“. Die „Moral an der Front und in der Heimat“ aufrechtzuerhalten, trat historisch erst ab etwa 1940/41 (also erst nach dem ersten Neujahrskonzert) dazu: Das erste Neujahrskonzert – noch nicht so bezeichnet – fand also in Wien zugunsten des Winterhilfswerkes des Deutschen Volkes statt, dem sich Zehntausende Wiener auch innerlich verpflichtet fühlten.

Die ersten sechs Neujahrskonzerte – und nach dem Untergang des NS-Regimes weitere sieben – standen unter der Leitung von Clemens Krauss. Seit dem zweiten Konzert am 1. Jänner 1941 fand und findet das Konzert am Neujahrstag statt. 1941 spielten die Wiener Philharmoniker laut Zeitungsankündigung in ihrer zweiten Akademie, die nun schon zur Tradition geworden ist, zugunsten der NS-Gemeinschaft „Kraft durch Freude,[6] wie es dann auch als Benefizkonzert bis zum Neujahrskonzert 1945 der Fall war. Die Zählung der Neujahrskonzerte durch die Wiener Philharmoniker beginnt mit dem in NS-Tradition stehenden Konzert des Neujahrstages 1941.

Dabei war damals die Programmwahl auch unfreiwillig Zeitgeschichte, wie der langjährige Chronist der Neujahrskonzerte, Kurt Diemann, nachweist:[7]

Erst seit dem Dirigat von Josef Krips am 1. Jänner 1946 heißt dieses Konzert tatsächlich „Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker“. Er initiierte schon 1946 ein „Arbeiter-Neujahrs-Konzert“, um die für das „originale“ Neujahrskonzert schon damals für die „normalen“ Einkommensbezieher unerschwinglichen Preise (die preiswerteste Konzertkarte kostete damals schon mehr als einen Wochenlohn eines Wiener Arbeiters) ein Zeichen dagegen zu setzen und die Idee des Konzertes in die (breite) Wiener Bevölkerung, gerade angesichts der damaligen Trostlosigkeit des halbzerstörten und hungernden Wiens zu tragen: Nach seinem Ausscheiden und der Rückkehr von Clemens Krauss wurde dies stillschweigend schon 1947 beendet. Seit 31. Dezember 1952 wird das Programm des Neujahrskonzerts am Silvesterabend als Silvesterkonzert voraufgeführt. Am 30. Dezember 1962 wurde erstmals eine zweite Voraufführung angesetzt; diese war bis 1997 jeweils eine geschlossene Veranstaltung für Angehörige des österreichischen Bundesheeres, seit 1998 wird ein Teil der Karten verkauft.[8]

Der Blumenschmuck für das Neujahrskonzert war von 1980 bis 2013 traditionell ein Geschenk der italienischen Stadt Sanremo.[9] 2014 wurden die Blumen erstmals von den Wiener Philharmonikern zur Verfügung gestellt.[10] Der Konzertsaal wird von den Floristen jedes Jahr mit rund 30.000 Blumen dekoriert, 2015 erstmals in Kooperation mit den Wiener Stadtgärten.[11]

2008 wurde erstmals live im Goldenen Saal getanzt, ebenso wieder 2011, als 15-jährige Eleven (Mädchen und Burschen) der Ballettschule der Wiener Staatsoper auftraten. 2014 haben Kathrin Menzinger und Vadim Garbuzov nach ihrer eigenen Choreographie im Saal zum Walzer An der schönen blauen Donau live getanzt.[12]

Anlässlich des 75-Jahre-Jubiläums des Konzertes wurde 2015 die Edition Neujahrskonzert: Die gesamten Werke veröffentlicht, eine aus 23 Compact Discs bestehende Sammlung aller 319 Werke, die seit 1941 bei der Veranstaltung gespielt wurden.[13]

Konzert

Während den Rahmen des Musikprogramms immer Werke der Strauss-Dynastie (Johann Vater (seit 1946) & Sohn, Josef (seit 1941) und Eduard (seit 1964)) bilden, werden seit dem Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 1961 auch regelmäßig Werke anderer Komponisten, wie Joseph LannerCarl Michael Ziehrer oder Joseph Hellmesberger junior, ins Programm genommen. Zusätzlich finden sich seit 1978 auch Werke musikalischer Jahresregenten, in dem Jahr beginnend mit dem 150. Todestag von Franz Schubert, im Programm des Neujahrskonzertes.

Der Große Saal

Der Ablauf folgt seit 1958 einer Tradition: Während bis 1957 Zugaben, in der Regel die kürzeren Musikstücke, je nach Stärke des Beifalls wiederholt wurden, wurde der 2. Teil des Neujahrskonzertes, das ab 1959 im Fernsehen und auch international übertragen wird, mit nur einer einzigen (freien) Zugabe beendet, die zwischenzeitlichen Wiederholungen entfielen. Die darauf folgende zweite Zugabe ist folgend seitdem der Walzer An der schönen blauen Donau von Johann Strauss (Sohn), op. 314 (1867). Dabei ist der Donauwalzer, eingeführt durch Clemens Krauss, seit dem Neujahrskonzert 1945 mit Ausnahme der Jahre 1947 sowie 1955 bis 1957 immer Zugabe eines Neujahrskonzertes gewesen.[14]

Als abschließende und damit dritte Zugabe wird – 1946, 1950 bis 1954 und seit 1958[14] mit zwei Ausnahmen – traditionell der Radetzky-Marsch (Johann Strauss (Vater), op. 228, 1848), in einer instrumentell verdickten und adaptierten Bearbeitung von Leopold Weninger,[15] nicht im Original, gespielt. In diesem Zusammenhang wurde auch der Neujahrsgruß Prosit Neujahr mit eingebracht, bis er schließlich an den Auftakt des Donauwalzers rückte.

Als weiteres traditionelles Ritual gilt ab den späten 1980er-Jahren, da ohnehin der Walzer An der schönen blauen Donau in der Introduktion durch Beifall unterbrochen wurde und wird, dass dieser Gruß nunmehr nach dieser Unterbrechung erfolgt. Weitere Wünsche können sich anschließen: An dieser Stelle konnten am 1. Jänner 2007 Bulgarien und Rumänien als Teil der Europäischen Gemeinschaft von Zubin Mehta begrüßt werden. Danach wird der Walzer komplett aufgeführt.

Beim Radetzky-Marsch klatscht das Publikum traditionell im Takt nach Dirigat mit. 1975, aus Anlass des 150. Geburtstages von Johann Strauss (Sohn) entfiel er als Zugabe.[16] 2005 wurde der Radetzky-Marsch in Gedenken an die Opfer des Erdbebens vom 26. Dezember 2004 in Asien nicht gespielt. 2014 verzichtete Daniel Barenboim darauf, den vom Orchester gespielten Marsch zu dirigieren, und schüttelte stattdessen jedem Musiker die Hand.

Die Aufnahmen des Konzertes (deren erste erschien 1975 unter dem Label „DECCA“ der Firma Teldec, von da sind diese produziert und veröffentlicht worden) waren von 2001 bis 2022 jedes Jahr auf Platz Eins der österreichischen Album-Charts zu finden.

Fernsehübertragung

Seit 1959 wird das Konzert vom ORF, der öffentlich-rechtlichen österreichischen Rundfunkanstalt, nicht nur im Radio, sondern mit seinem 2. Teil (nach der Konzertpause) auch im Fernsehen übertragen; die Übertragungen dauerten 75 Minuten. Erster technischer Leiter dieser Übertragungen war zwar Wilfried Scheib, von Anfang an war jedoch Hermann Lanske „die“ treibende Kraft, der mit immer neuen Ideen die Fernsehübertragungen ausgestaltete und sie perfektionierte.

Seit 1969 wird die Fernsehsendung in Farbe ausgestrahlt. Von Anfang an durch Eurovision übertragen, wird sie heute nach Angaben der Wiener Philharmoniker in über neunzig Länder übertragen;[18] eine detaillierte öffentliche Statistik ist derzeit nur bis 1983 öffentlich verfügbar. Aus dieser ergibt sich, dass 1966 die erste Übertragung in die damalig sozialistischen Länder (in Kooperation mit Intervision, dem damaligen Fernsehverbund, an dem auch Österreich beteiligt war) erfolgte, 1972 fand erstmals eine Fernsehübertragung nach Übersee statt (1972 waren dies Brasilien, Hongkong, Singapur und Taiwan), was ab 1973 Jahr für Jahr weiter ausgebaut wurde.[19]

1961 wurden erstmals einzelne Musikstücke mit Ballettaufnahmen unterlegt. Es tanzten Mitglieder des Balletts der Volksoper Wien, die Choreographie übernahm die Ballettmeisterin Dia Luca.[20] Getanzt wurde zunächst live nach der originalen Musik, die direkt in den benachbarten Brahmssaal des Musikvereins übertragen wurde, wo die Aufnahmen der Balletttänzerinnen und -tänzer stattfanden, die wiederum durch geschickte Bildführung in Aufnahmen der Kassettendecke einblendet wurden (was bedeutet, dass die Ballettaufnahmen von Anfang an nur dem Fernsehzuschauenden zugängig waren). Ab 1963 wurde mit vorproduzierten Playback-Aufnahmen des Balletts gearbeitet.[21] Seit 1987 gelegentlich auch wieder, wie bereits 1959 bis etwa Ende der 1960er Jahre praktiziert, wird auch live getanzt. Getanzt wird vom Wiener Staatsballett (entstanden aus der Fusion der früher unregelmäßig wechselnd auftretenden Ballettensembles von Wiener Staatsoper und Volksoper), dem Ballett der Bayerischen Staatsoper sowie von internationalen Gaststars. Als Untermalung der Fernsehübertragung werden bei manchen Werken auch thematisch zugehörige Bilder oder Filmsequenzen, wie etwa aus dem Schloss Schönbrunn, für die Fernsehzuschauenden eingeblendet.

Seit 1991 strahlt der ORF das Konzert in voller Länge aus. Weil die Tempi in den verschiedenen Aufführungen (Voraufführung, Generalprobe, Konzert) variieren können, ist die Pause in den einzelnen Aufführungen teilweise unterschiedlich lang: Sie wird deshalb mit einem längenflexiblen, rund 25-minütigen Pausenfilm überbrückt, der speziell für das Neujahrskonzert gedreht wird.[22] Dieser Pausenfilm wurde bislang von Regisseuren wie Felix BreisachGeorg RihaHannes RossacherWerner Boote, Patrick Pleisnitzer, Gernot Friedel und Anton Reitzenstein in Szene gesetzt, mit dem Anliegen, Österreich mit seinen Kulturschätzen und Naturgütern zu präsentieren. Der Film muss ohne Worte verständlich sein, da auch dieser weltweit gesehen wird, wobei er nicht von allen Stationen übernommen wird.[23] Aufgrund der weltweiten Übertragung ist der Wiedereinstieg in den zweiten Teil seit Beginn an, 1959, zeitlich fixiert.

Die Bildregie führte bisher am längsten Hermann Lanske, der für 21 Neujahrskonzerte (1959–1979) verantwortlich zeichnete und kurz vor der Aufführung des Neujahrskonzertes 1980 während einer Probe für dieses kollabierte und auf dem Transport ins Krankenhaus verstarb. Ihm folgten Clemens Viller (1980) und anschließend Hugo Käch (ab 1981). Die Bildregie führte schließlich 1989, von 1991 bis 2009 und im Jahre 2011 der englische Regisseur Brian Large. 2010 und 2012 wurde diese Aufgabe von Karina Fibich übernommen, ab 2014 von Michael Beyer und 2018 von Henning Kasten.[24][25][26]

Seit 2008 wird das Konzert für die österreichischen TV-Zuschauer von Barbara Rett kommentiert, die damit die Nachfolge von Ernst Grissemann antrat, der das Konzert zuvor 25 Jahre lang als Kommentator begleitet hatte.[27] Weitere Neuerung war 2010, dass der ORF erstmals in HDTV und im Internet als Live Stream übertrug.[28]

Das Neujahrskonzert 2015 wurde nach Angaben der Wiener Philharmoniker in 92 Länder der Welt übertragen und von mehr als 50 Millionen TV-Zuschauern verfolgt.[29] 2016 wurde das Neujahrskonzert nach ORF-Angaben erstmals auch nach Brasilien (eigentlich wieder, nach der einmaligen Übertragung von 1972[19]), Pakistan und Vietnam übertragen.

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  Author Tuev_global@yizuo-media.com Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2008 Georges Prêtre
1 year ago
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  Johann Strauss, Napoleon Marsch, op.156  tro 地铁·北京8x"[;a*U!K,[2X*B拿破仑进行曲 H0j'R!f1P#X6c:b8u"a Joseph Strauss, Dorfschwalben aus Österreich, Walzer op.164  4V!C$d4_.I奥地利村燕圆舞曲 4J!X"@+~$D-Z2Z 3~+f)Y3`:l&K.^4e#_ Joseph Strauss, Laxenburger Polka, op.60 拉克森堡波尔卡OurMetro 地铁·北京-@7Q-X6v3}(G*v'B Johann Strauss the Elder, Pariser Walzerj  巴黎圆舞曲  +E&~!A6|+p#w+y2u Johann Strauss the Elder, Versailler Galopp 凡尔赛宫加洛普 www.ourmetro.org'c*G#g2P0w Johann Strauss, Orpheus-Quadrille, op.236 ](I/I&X 奥菲欧四对舞 Joseph Hellmesberger jun., Kleiner Anzeiger, Galopp, op.4 小广告商加洛普 Johann Strauss, Ouvertüre aus "Indigo und die 40 Räuber"  阿里巴巴与四十大盗序曲  q-z,A   Johann Strauss, Freut euch des Lebens, Walzer, op.340 3l;`._%F0| 享受生活圆舞曲5X,h$j:C(~*S Johann Strauss, Bluette, Polka francaise, op.271 火花波尔卡:A%Y(q%g+Z6{.i Johann Strauss, Tritsch-Tratsch, Polka schnell, op.214 OurMetro 地铁·北京)k,l:,x5{/i#O#&n闲聊快速波尔卡 $A2U-M:T)c.e#g$y/I "c/A$l#_&z*@.M1k"eJoseph Lanner, Hofball Tänze, Walzer, op.161 $Y4q"k/G$H*1c;~ +m$Q3]#N4~%l皇宫舞台圆舞曲 /A/t!N$[#L4W!c#n/B2A  Joseph Strauss, Die Libelle, Polka Mazur, op.204 2n'z7p1N-l+Z4g/E2Z "#J4K$T-H3R(~$U;A/s&o){;p蜻蜓波尔卡玛祖卡 Johann Strauss, Russischer Marsch, op.426OurMetro 地铁·北京*R6v*A0U7@'w !D;t!z#l(a7c4K+s%a(F俄罗斯进行曲 ;K y4w![$t"O8]/MJohann Strauss, Die Pariserin, Polka francaise, op.238 8D0p1i4i#u!E#|0I2y-Q巴黎女郎波尔卡 www.ourmetro.org(V&o7f%u:Z:A Johann Strauss the Elder, Chineser Galopp, op.20 OurMetro 地铁·北京-t:G(n!B'a%T*G3` N 中国人加洛普  (O/S!q*}9T2_ Johann Strauss, Kaiser Walzer, op.437 皇帝圆舞曲 Johann Strauss, Die Bajadere, Polka schnell, op.351  www.ourmetro.org(z;y5t8x%q7W-W4W4P 印度舞姫快速波尔卡 返场曲目"H%q(R+t.^"M3g Josef Strauss - Sport-Polka; Polka schnell; op. 170 OurMetro 地铁·北京)Y6Z2D%]0I!s*] 运动快速波尔卡Johann Strauss II - An der schönen blauen Donau; Walzer; op. 314 4E+V$^4Z,Q)o1f 蓝色多瑙河圆舞曲 Johann Strauss I - Radetzky-Marsch; op. 228 拉德斯基进行曲  指挥:乔治·普列特 6o2I3q%b2g IGeorges Pretre 1924-- .`4u/]6b,'P 5J4b4l'}-R%e/C7N 法国指挥家,在杜埃和巴黎接受音乐教育,起初主学小号,后转向指挥,拜克路易坦为师,先在马赛与里昂等地任助理指挥,1946年在巴黎喜歌剧院正式登台。 1959年指挥普朗克的歌剧《人类之声》后成为闻名的现代作品指挥家,担任过许多现代作品的首演,对歌剧也深有研究,成为法国代表性歌剧指挥。在卡拉斯后 期,为其指挥歌剧或演唱会。对法国现代音乐造诣极深,是圣桑、普朗克音乐的权威诠释者,现为维也纳交响乐团的常任指挥。    

  Author Tuev_global@yizuo-media.com Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2009 Daniel Barenboim
1 year ago
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上半场曲目 1.Johann Strauß Ouvertüre zu,,Eine Nacht in Venedig轻歌剧《威尼斯之夜》序曲  约翰.施特劳斯 2.Johann Strauß Marchen aus dem Orient-Walzer op.444东方童话圆舞曲 约翰.施特劳 3.Johann Strauß Annen-Polka op.117 安娜波尔卡 约翰.施特劳斯 4Johann Strauß Schnellpost- Polka schnell op.159 特快专递快速波尔卡 约翰.施特劳斯 5Johann Strauß Rosen aus dem Süden Walzer op.388 南方的玫瑰圆舞曲 约翰.施特劳斯 6Johann Strauß Freikugeln Polka schnell op.326百发百中快速波尔卡 约翰.施特劳斯 下半场曲目 7Johann Strauß Ouvertüre zu,, Der Zigeunerbaron’’ 轻歌剧《吉卜赛男爵》序曲  约翰.施特劳斯 8Johann Strauß Einzugsmarsch aus,, Der Zigeunerbaron’’入场式进行曲 约翰.施特劳斯 9Johann Strauß Schatz Walzer op.418 珍宝圆舞曲 约翰.施特劳斯 10Joseph Hellmesberger,Jun   Spanischer Tanz 西班牙之舞 小约瑟夫.赫尔梅斯伯格 11Johann Strauß Vater Zampa-Galopp op.62 赞珀加洛普  老约翰.施特劳斯 12Johann Strauß Alexandrinen-Polka op.198 亚历山德丽娜法兰西波尔卡 约翰.施特劳斯 13Johann Strauß Unter Donner und Blitz Polka schnell op.324雷鸣电闪快速波尔卡 约翰.施特劳斯 14Joseph Strauß   Sphärenklänge Walzer op.235 天体乐声圆舞曲 约瑟夫.施特劳斯 15 Johann Strauß   Eljen a Magyar! Polka schnell op.332匈牙利万岁快速波尔卡 约翰.施特劳斯 16Joseph Haydn    Satz aus der Sinfonie Nr. 45 fis-moll第45交响曲《告别》终曲 约瑟夫.海顿    加演曲目 17 Johann Strauß So angstlich sind wir nicht!-Polka schnell op.413 我们决不畏惧快速波尔卡 约翰.施特劳斯 18Johann Strauß An der schönen,blauen Donau Walzer op.314 蓝色多瑙河圆舞曲 约翰.施特劳斯 19Johann Strauß,Vater Radetzky-Marsch op.228拉德斯基进行曲 老约翰.施特劳斯  本次音乐会指挥简介:

 丹尼尔·巴伦博伊姆(Daniel Barenboim),1942年11月15日出生在阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯,父母都是俄裔犹太人。在1952年,巴伦博伊姆随父母移居以色列。

   巴伦博伊姆从小就受谙熟钢琴演奏的父母的影响,在家庭细心的培养下学习钢琴演奏,7岁就登台演出,被誉为“钢琴神童 ”。巴伦博伊姆10岁时,他所会的曲目以及作为一个钢琴家所举办音乐会的次数都是同龄人的三倍,同年,巴伦博伊姆获得奖学金,赴奥地利萨尔茨堡音乐学院深 造两年,在此期间还得到指挥大师富特文格勒的赏识,丰富的人生经历对他以后走上指挥台奠定了基础。

   巴伦博伊姆还在法国巴黎音乐学院随著名教授纳迪娅·布朗热(Nadia Boulanger)学习作曲,后又进入意大利罗马著名的西西里亚音乐学院深造,师从卡洛·奇泽(Carlo Zecchi)学习钢琴和指挥,在那里还结识了比他大十岁的克劳迪亚·阿巴多和大六岁的祖宾·梅塔,三人在一起非常投缘,至今仍是关系密切的朋友。巴伦博 伊姆还作为独奏音乐家在巴黎和普列茅斯演出,17岁的时候,他还在以色列特拉维夫创下了连续演奏贝多芬全部钢琴奏鸣曲的记录,曾受到钢琴大师阿瑟·鲁宾斯 坦的赏识。巴伦博伊姆于1962年开始登台指挥,从此便以指挥家的身份活跃于舞台。

   巴伦博伊姆在1965--1975年间以钢琴家和指挥家身份与英国室内乐团频繁合作,并进行国际巡演,后来受邀于英 国交响乐团做客座指挥。1975--1989年任巴黎管弦乐团的音乐指导,并与卢托斯拉夫斯基、贝里奥、布列兹、汉斯等合作现代音乐。1991年成功与索 尔蒂指挥的芝加哥交响乐团合作,担任首席指挥和音乐总监。从1989年开始与维也纳爱乐乐团频繁合作,在1992年,巴伦博伊姆担任德国歌剧院音乐指导。 巴伦博伊姆的前妻是英国著名的大提琴家杰奎琳·杜普蕾,两人于1966年在傅聪先生家相识,一见钟情,并于当年6月结婚。夫妻俩经常同台演出,并合作录制了很多唱片,后来杜普蕾患上了骨坏死症,不得不告别舞台,在1987年去世。巴伦博伊姆现在的妻子是一位俄罗斯钢琴家。

  巴伦博伊姆的指挥风格洒脱大方、干净利落,善于抓住作品的整体结构,忠实地再现作曲家的创作意图。他对乐队的音色以及声部之间的平衡感觉敏锐,重视的音乐色彩变化和音乐表演的开创性。

  巴伦博伊姆将首次亮相2009年维也纳爱乐乐团新年音乐会的指挥台。

这位指挥是我很熟悉的,也一直都很喜欢他。也听过他的钢琴演奏。不过到今天才知道原来他也是天蝎座哈!    

  Author Tuev_global@yizuo-media.com Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2010 Georges Prêtre
1 year ago
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2010年维也纳新年音乐会曲目单 Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2010

☆上半场曲目☆ Johann Strauss II - Die Fledermaus; Overtüre 约翰·施特劳斯:蝙蝠序曲 Josef Strauss - Frauenherz; Polka Mazur; op. 166 约瑟夫·施特劳斯:女人心波尔卡马祖卡舞曲 作品第166号 Johann Strauss II - Im Krapfenwald'l; Polka francaise; op. 336 约翰·施特劳斯:在克拉普芬的森林里法兰西波尔卡 作品第336号 Johann Strauss II - Stürmisch in Lieb' und Tanz; Polka schnell; op. 393 约翰·施特劳斯:激烈的爱情与舞蹈快速波尔卡 作品第393号 Johann Strauss II - Wein, Weib und Gesang; Walzer; op. 333 约翰·施特劳斯:美酒,女人和歌圆舞曲 作品第333号 Johann Strauss II - Perpetuum mobile; Polka; op. 257 约翰·施特劳斯:无穷动 作品第257号
 

☆下半场曲目☆ Otto Nicolai - Die lustigen Weiber von Windsor; Ouvertüre 奥托·尼古拉:轻歌剧《愉快的温莎妇人》序曲 Johann Strauss II - Wiener Bonbons; Walzer; op. 307 约翰.施特劳斯:维也纳的糖果圆舞曲 作品第307号 Johann Strauss II - Champagner-Polka; op. 211 约翰·施特劳斯:香槟波尔卡 作品第211号 Johann Strauss II - Ein Herz, ein Sinn; Polka Mazur; op. 323 约翰·施特劳斯:一心一意波尔卡马祖卡舞曲 作品第323号 Johann Strauss I - Der Karneval in Paris Galopp; op. 100 老约翰·施特劳斯:巴黎狂欢节加洛普 作品第100号 Jacques Offenbach: Ouvertüre zu "Die Rheinnixen" 雅克·奥芬巴赫:莱茵仙女序曲 Eduard Strauß - "Die schöne Helena", Quadrille; 爱德华·施特劳斯:根据轻歌剧《美丽的海伦》改编的四对舞舞曲 Johann Strauss II - Morgenblätter; Walzer; op. 279 约翰·施特劳斯:晨报圆舞曲 作品第279号 H.C. Lumbye - Champagner Galopp 汉斯·克里斯蒂安·伦拜:香槟加洛普

 

☆加演曲目☆ Johann Strauss II - An der schönen blauen Donau; Walzer; op. 314 约翰·施特劳斯:蓝色多瑙河圆舞曲 作品第314号 Johann Strauss I - Radetzky-Marsch; op. 228 老约翰·施特劳斯:拉德斯基进行曲 作品第228号   乔 治·普莱特(也译为乔治·普莱特尔),法国指挥家,1924年08月14日出生于法国北部一座小镇, 在巴黎音乐学院完成了音乐训练,在杜埃和巴黎接受音乐教育,起初主学小号,后转向指挥,拜克路易坦为师,先在马赛与里昂等地任助理指挥,在马赛歌剧院首次 登台。1946年在巴黎喜歌剧院正式登台。29岁时他便来到金色大厅毛遂自荐指挥维也纳爱乐乐团的联票音乐会。巧的是,当时的大指挥汉斯·克纳佩茨布什身 体抱恙无法演出,于是送上门来的普莱特尔临危救场,一天内在维也纳完成了两场精彩绝伦的首演。多亏了他热烈的性格,交响乐听众享受了一场暴烈的贝多芬第五 交响曲,歌剧爱好者则享受了一场激情洋溢的《浮士德》。

 

   前奏堪称完美,之后愈发精彩。1959年指挥普朗克的歌剧《人类之声》后成为闻名的现代音乐作品指挥 家,担任过许多现代作品的首演,对歌剧也深有研究,成为法国代表性歌剧指挥。这位60年代斯卡拉歌剧院的音乐指导曾经是全球最知名的指挥家之一,他最富盛 名的阶段是与玛利亚·卡拉斯的长期合作,这使得他们两人的名字在唱片和海报上成了经典组合。

 

   1966年他成为巴黎歌剧院的音乐总监,1989年在巴士底指挥了巴士底歌剧院的开幕演出。他频频现身 于世界歌剧院的旗舰——纽约大都会歌剧院和米兰斯卡拉剧院。除了指挥歌剧,他还是法国作品专家,特别擅长普朗克作品。他定期指挥欧美的一流乐队,带领他们 在世界各地巡演。近年来他担任过斯图加特广播交响乐团、德累斯顿国立管弦乐团、维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团的客座指挥,并同法国和意大利的多支室内乐队 合作。

 

  2008 年,84岁高龄的普莱特作为第一位正宗法国指挥将在金色大厅亮相(马泽尔是法国人,但是加入美 国籍),也是历任指挥中年事最高的一位。乐迷们戏称“苍老的新面孔”。听众第一次在新年音乐会上听到小约翰·施特劳斯的《拿破仑进行曲》,而为了呼应北京 奥运会,我们还听到了老约翰·施特劳斯所作的《中国人加洛普》。

 

  普莱特是少数几位获得至高国际声誉的法国指挥,2004年在他八十大寿之际,被授予法国军团荣誉指挥官勋章,以及奥地利一级科学艺术十字勋章。

 

  2009年维也纳新年音乐会后,乔治·普莱特被任命为2010年维也纳新年音乐会的指挥。届时乔治·普莱特将以86岁的高龄,为我们带来新的试听享受!  

1 year ago
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  作 于1866年。当时约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。维也纳男声合唱协会的指挥赫尔贝克约请约翰。施特劳斯为他的合唱队写一首合唱曲。这时的约翰。施特劳斯虽已创作出数百首圆舞曲,但还没有创作过声乐作品。这首合唱曲的歌词是他请诗人哥涅尔特创作的。   1867年,这部作品在维也纳首演。因为当时的维也纳在普鲁士的围攻之下,人们正处于悲观、失望之中,因此作品也遭到不幸,首演失败。直到1868年 二月,约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街五十四号时,把这部合唱曲改为管弦乐曲,在其中又增添了许多新的内容,并命名为《蓝色多瑙 河》圆舞曲。   这部乐曲同年在巴黎公演时获得了极大的成功。仅仅几个月之后,这部作品就得以在美国公演。顷刻间,这首圆舞曲传遍了世界各大城市,后来竟成为作者最重 要的代表作品。直至今日,这首乐曲仍然深受世界人民喜爱。在每年元旦维也纳举行的"新年音乐会"上,本曲甚至成了保留曲目。   乐曲由序奏、五个圆舞曲和尾声组成:   序奏开始时,小提琴在A大调上奏出徐缓的震音,好象是多瑙河的水波在轻柔地翻动。 在这个背景上,圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机,它象征着黎明的到来。   第一圆舞曲描写了在多瑙河畔,陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。   第二圆舞曲首先在D大调上出现, 巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们,穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞;突然乐曲转为降B大调,富于变化的色彩显得格外动人。   第三圆舞曲属歌唱性旋律,这段音乐采用了切分节奏,给人以亲切新颖的感觉。   第四圆舞曲在开始时节奏比较自由,琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意,仿佛春意盎然,沁人心脾。   第五圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展,只是转到A大调上。 起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。 接下去的部分,是全曲的高潮和结尾。乐曲的结尾有两种,一种是合唱型结尾,接在第五圆舞曲之后,很短。另一种是管弦乐曲结尾,较长,依次再现了第三圆舞 曲、第四圆舞曲及第一圆舞曲的主题,最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。  

1 year ago
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