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第六卷﹕大運河至蘇州
《乾隆南巡图》是中国国家博物馆典藏的国宝级书画珍品之一。全套共十二卷，纵68.6厘米，总长15417厘米，描绘乾隆十六年（1751年）乾隆皇帝第一次南巡的情景。
乾隆十六年，为了奉年届六旬的皇太后南下游赏，乾隆皇帝仿效圣祖康熙皇帝的南巡旧例，从北京出发，最后从绍兴回銮。全程五千八百余里，历时一百一十二天。乾隆皇帝共写了五百二十余首御制诗，并从中选出十二首，本着“以御制诗意为图”的原则，令宫廷画师徐扬依前后次序分卷描绘。图卷以中国画的写实手法，将诗、书、画三者结合起来，描绘了乾隆南巡期间省方问俗、察吏安民、视察河工、检阅师旅、祭祀禹庙和游览湖山名胜的情景。
本展览为我馆根据《乾隆南巡图》第一卷《启跸京师》、第六卷《驻跸姑苏》和第十二卷《回銮紫禁城》而精心制作的巨型动态版数字展览，采用数字科技进行制作，动态地再现了画中恢宏壮观的历史情境，让观众能够全面、深入地领略这套作品的风采。观众可以从中欣赏到气派非凡的大驾卤簿、金碧辉煌的皇宫别苑、雄伟高大的城墙箭楼、繁华热闹的商业街道、静谧美丽的城郊乡野，再现了“康雍乾盛世”恢宏壮观的历史情境。
《乾隆南巡图》为清代画家徐扬奉乾隆帝旨意于1751年创作的纸本设色画，现存中国国家博物馆。作品以乾隆首次南巡为背景，仿康熙旧例绘制，历时112天，全程五千八百余里，依乾隆御制诗分为12卷，总长154.17米 。
全画以纪实手法全景展现南巡盛况，前五卷描绘出京仪仗、水路船队及护卫场景，六至八卷记录苏杭春耕、迎驾及市井风貌，末卷体现宫廷装帧特色 。作品融合政治活动与风俗细节，涵盖黄河、大运河等自然景观及城市百态，为清代社会研究提供图像史料。纸本保存完整，绢本散佚海外。
第一卷《启跸京师》
全长约为19.8米，本卷以“御制辛未孟春奉皇太后南巡启跸京师近体言志”为题，描绘乾隆十六年正月十三日，乾隆皇帝奉太后从乾清门启銮，经大清门出正阳门，沿西河沿大街西行，转出广宁（安）门，过宛平县拱极城、卢沟桥、长新(辛）店，止于良乡黄新庄行宫的场景。
第二卷《过德州》
第三卷《渡黄河》
第四卷《阅视黄淮河工》
第五卷《金山放船至焦山》
第六卷《驻跸姑苏》
第七卷《入浙江境到嘉兴烟雨楼》
第八卷《驻跸杭州》
第九卷《绍兴谒大禹庙》
第十卷《江宁阅兵》
第十一卷《顺河集离舟登陆》
第十二卷《回銮紫禁城》
超现实主义（surrealism）是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文 学及艺术界中。探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而 呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运 动。或简称为超现实。(Quelle:http://www.fushanedu.cn)
Surrealismus bezeichnet eine geistige Bewegung, die sich seit den 1920er Jahren als Lebenshaltung und Lebenskunst gegen traditionelle Normen äußert. Sie findet bis in die Gegenwart sowohl philosophisch als auch in den Medien, Literatur, Kunst und Film ihren Ausdruck. Im Unterschied zum satirischen Ansatz des Dada werden gegen die herrschenden Auffassungen vor allem psychoanalytisch begründete Theorien verarbeitet. Traumhaftes, Unbewusstes, Absurdes und Phantastisches sind daher Merkmale der literarischen, bildnerischen und filmischen Ausdrucksmittel. Auf diese Weise sollen neue Erfahrungen gemacht und neue Erkenntnisse gewonnen werden.
Architecture
19世纪80年代中期在法国正式打出旗号的象征主义主张发掘隐匿在自然界背后的理念世界，凭个人的敏感和想象力来创造超自然的艺术。它抒写个人情怀手法和浪漫主义的抒情大异其趣，不去描述日常生活中的表层的喜怒哀乐，而是深入挖掘不可捉摸的内心隐秘的世界。
