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仇英
仇英(约1494年—1552年),字实父,一作实甫,号十洲,太仓(今属江苏)人,后移居苏州。明代绘画大师,吴门四家之一。

仇英(约1494年—1552年),字实父,一作实甫,号十洲,太仓(今属江苏)人,后移居苏州。明代绘画大师,吴门四家之一。

仇英出身寒微,初为漆工,兼彩绘栋宇,后改习绘画,在苏州结识许多当代名家,受到文徽明的器重,并从周臣学画。嘉靖十一年(1532年),仇英曾应王宠邀约,为王献臣拙政园作《园居图》颇受称赏。嘉靖十六年(1537年),应昆山大藏家周凤来之邀,坐馆六年。嘉靖二十六年(1547年),仇英在鉴藏家项元汴家作画,得以目睹项氏家藏宋元名家画千余幅,经潜心观赏和刻苦临摹,画艺大进,终以精湛而全面的才能蜚声画坛,跻身吴门四家之列。约嘉靖三十一年(1552年),仇英卒。

仇英精研“六法”,人物、山水、走兽、界画俱能,临古功深,落笔乱直,“精丽艳逸,无惭古人”。在继承唐宋以来优秀传统基础上,吸取民间绘画和文人画之长,形成自己的特色,对青绿山水和工笔人物尤有建树。存世代表作有《桃源仙境图》《《右军书扇图》《秋江待渡图》《人物故事图》等。他的画风对明代晚期的尤求和清代禹之鼎等画家均有深刻影响。

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戈布斯坦国家公园/Gobustan National Park

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象限
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正交
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雷切尔·勒伊斯 (* 1664 in Amsterdam; † 12. August 1750 ebenda)
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拉斐尔
Raffaello Sanzio da Urbino, auch Raffael da Urbino, Raffaello Santi [rafːaˈɛlːo ˈsanti], Raffaello Sanzio [ˈsantsi̯o] oder kurz Raffael (* 6. April oder 28. März 1483 in Urbino; † 6. April 1520 in Rom) war ein italienischer Maler und Architekt. Er gilt als einer der bedeutendsten Künstler der italienischen Hochrenaissance.

拉斐洛·桑齐奥·达·乌尔比诺意大利语:Raffaello Sanzio da Urbino,1483年4月6日—1520年4月6日[1][注 1],通常作拉斐尔拉丁语:Raphael),意大利画家、建筑师。与列奥那多·达芬奇米开朗基罗合称“文艺复兴三杰[2]。拉斐尔画作向以“秀美”著称,其笔下人物清秀,场景优美。

Raffaello Sanzio da Urbino, auch Raffael da UrbinoRaffaello Santi [rafːaˈɛlːo ˈsanti], Raffaello Sanzio [ˈsantsi̯o] oder kurz Raffael (* 6. April oder 28. März 1483 in Urbino; † 6. April 1520 in Rom) war ein italienischer Maler und Architekt. Er gilt als einer der bedeutendsten Künstler der italienischen Hochrenaissance.

Raffael erlangte vor allem als Maler für seine harmonischen und ausgewogenen Kompositionen und lieblichen Madonnenbilder Berühmtheit. Zu Lebzeiten genoss er das Privileg, nur unter seinem Vornamen bekannt zu sein, und noch heute kennen die wenigsten seinen Nachnamen. Bis weit in das 19. Jahrhundert hinein galt er als der größte Maler aller Zeiten.[1] Neben seiner Laufbahn als Maler in Florenz und am päpstlichen Hof in Rom wurde er auch Bauleiter des Petersdoms und Aufseher über die römischen Antiken.

 

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赖纳·费汀
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拉乌尔·乌贝克
Raoul Ubac (* 31. August 1910 in Köln; † 24. März 1985 in Dieudonné) war ein belgischer Maler, Fotograf und Bildhauer.

 

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丽贝卡·合恩

  

"1964年,我20岁,住在巴塞罗那的那种按小时收费的酒店里。我的工作是制作玻璃纤维,不戴任何面具或其 它,因为没人告诉我那是危险的。突然一天,我病倒了,整整一年我住在疗养院里。我的父母死了,我完全的被孤立了。这时,我开始了我的第一件身体雕塑。我可 以躺在床上缝纫。"
                                                                      -----丽贝卡.合恩

Rebecca horn,1944年出生于德国。她毕业于汉堡的Akademie der Kunste,除了雕塑,Horn制作影片并经常与编写文字为自己的雕塑创作注释。
Horn早期的作品主要是对人类身体的一种延伸或附加。有尖长的头,肩膀和手指的延伸,羽茧,面具和各种约束或为了强调身体活动的布条。
她后期的作品包括容器,经常是装满液体的玻璃。这些通常是和其它物件组合的大装置作品,尤其是机械的。
比如,《月亮河》:一个情人的房间,充满了小提琴,机械和床。这是1992年在巴塞罗那半岛酒店内拍摄的。这个题目,这些由提琴声和酒店房内景色联系起来的浪漫;这些古怪的小提琴好像是在跳舞。就像是房内的情侣已离开了房间,留下的只是对他们记忆的画面的残渣。
除了在酒店内制作装置,她也在学校,海滩和一个曾经接受过战犯的城堡制作作品。

(Quelle:http://www.art-ba-ba.com)

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躺着的奈亚德
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红点设计博物馆

 

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全世界现代设计展览中规模最 大的要数埃森的“红点设计博物 馆”(Red Dot Design Museum)。由 于这家博物馆坐落于由联合国教科 文组织所确定的世界文化遗产“矿 业关税协会”当中,所以它同时成 为了文化、建筑和设计爱好者们朝 拜的圣地。在4000平方米的展厅 里,总共展出了大约1000件展品—— 从腕表到劳动工具和厨房设备,一 直到各式各样的家具。展览当中的 每一件展品都曾是“红点设计大 奖”的赢家,这个奖项是设计领域 最大的竞赛大奖,由北莱茵威斯特 法伦州举办,一年一度,在国际上 享有很高的声誉。不过,位于埃森 的这座设计精品圣殿最大的优势在 于:参观者们可以在讲解过程中亲 身去体验其中的很多展品

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楷书
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楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模。”故名楷书。始于汉末,通行至今,长盛不衰。楷书的产生,紧扣汉隶的规矩法

度,而追求形体美的进一步发展,汉末、三国时期,汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有
了“”(点)、“”(长撇)、“”(短撇)、“”(直 钩)等比划,使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐,是字体中的楷模,所以称为楷书,一直沿用至今。[1]
楷书有模楷的意思,张怀瓘书断》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它,例如羊欣《采》文,王僧虔《论书·韦诞传》中云:“诞字仲将,京兆人,善楷书。”那是“八分楷法”的简称。到北宋才以之代替了正书之名,其内容显然和古称是不一样的,名异实同和名同实异之例,大概有以上这些。
楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。在楷书产生之前,我国的书法已产生了大篆、小篆和隶书三种书 体。大篆是相对小篆而言的,一般把小篆以前所有的古文字统称为大篆,包括甲骨文、金文和战国时期除秦国之外的六国文字。小篆是秦统一中国之后通行的文字, 它是以秦国的文字为基础,参照其他诸侯国文字,为便于书写而删繁就简、规范统一的,这是中国书法史上最初的规范化书体。隶书是继小篆之后出现的又一代表性 书体,它是在小篆的基础上产生的。隶书的产生是汉字的一次大革命,其意义不仅在于汉字从此走向了符号化,更重要的是它改变了汉字的书写方式和审美趋向,从 而为楷书书法艺术的产生奠定了基础,并进而为中国书法艺术的发展和繁荣开辟广阔的天地。[2]
于是在秦汉年间千姿百态的书法园地中,就直接孕育出了楷书(当时称为隶书,即辅佐小篆,书写更快捷)书法艺术。遵循 其规律,将中国楷书的发展史分为四个时期:即楷书的萌芽期——秦汉,楷书发展期——魏、晋、南北朝,楷书繁荣期——隋、唐、五代,楷书守成期——宋、元、 明、清。
宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书。”这里的楷书实际上是指王次仲所创的八分书,而不是今天所谓的楷书。另据传:“孔子墓上,子贡植的一株楷树,枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽,必须如楷树之枝干也。

 

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