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卡罗尔·马切伊·席曼诺夫斯基（波兰语：Karol Maciej Szymanowski，波兰语发音：[ˈkarɔl ˈmat͡ɕɛj ʂɨmaˈnɔfskʲi]；1882年10月3日—1937年3月29日），波兰作曲家、钢琴演奏家。
席曼诺夫斯基早年作品受肖邦和斯克里亚宾的影响。1905年赴柏林学习，发起成立波兰青年音乐协会，创作了一些理查·斯特劳斯风格的作品，但未获认可。之后又转向印象主义风格。晚年任华沙肖邦音乐学院院长，作品多采用民歌。
Karol Maciej Szymanowski ([ʂɨmaˈnɔfskʲi], * 6. Oktober 1882 in Timoschowka (heute Ukraine); † 29. März 1937 in Lausanne) war ein polnischer Komponist und der bedeutendste Vertreter der Komponistengruppe Junges Polen um 1900. Sein Werk umfasst spätimpressionistische Klavierwerke, Violin- und Klavierkonzerte, Kammermusik, vier Sinfonien, Lieder, Opern, Ballette und das Chorwerk Litania.
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卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber，1930年7月3日生于德国柏林，2004年7月13日病逝于斯洛文尼亚的康涅斯卡村），奥地利籍指挥家。原名卡尔·路德维希·克莱伯（Karl Ludwig Kleiber），为区分于其父，常被称为“小克莱伯”。
卡洛斯·克莱伯是指挥家埃里希·克莱伯之子，其母为美国人。为逃避纳粹政权迫害，1935年老克莱伯举家迁移至阿根廷的布宜诺斯艾利斯，从此卡尔改名为卡洛斯。童年时期卡洛斯就开始接受钢琴、作曲、声乐等方面的教育。
1949—1950年在瑞士的苏黎世学习化学，1950年起回到布宜诺斯艾利斯继续接受音乐训练。他的导师包括托斯卡尼尼、弗列茨·布什和布鲁诺·瓦尔特等。1951年在慕尼黑作为候补指挥首次登场，同年在波茨坦举行自己的首场演出。为了避免大指挥家父亲的盛名之累，小克莱伯1954年取笔名 Karl Kell，1956年至1968年历任杜塞尔多夫、杜伊斯堡以及斯图加特剧院的指挥。1968年起，以客座指挥身份执棒慕尼黑巴伐利亚歌剧院，合同期十年。克莱伯1982年首次指挥柏林爱乐，取得巨大成功，被认为是卡拉扬的最佳继任者，但他谢绝了乐团的邀请。1989年和1992年克莱伯曾两次登上维也纳金色大厅指挥新年音乐会。
克莱伯与卡拉扬不同，并不热衷发行唱片，一生發行的唱片屈指可数：交响曲目包括：贝多芬的第四（ORFEO）、第五、第七交响曲（DG）、第六交响曲（ORFEO）、第七交响曲（ORFEO）、勃拉姆斯的第四交响曲（DG）、舒伯特的第三和第八交响曲（DG）、89年/92年维也纳新年音乐会（SONY）以及德沃夏克的钢琴协奏曲（与乌克兰钢琴家斯维亚托斯拉夫·里赫特合作，EMI）、DG在他逝世后发行的纪念专辑《Carlos Kleiber》等；歌剧作品包括：《特里斯坦与伊索尔德》、《蝙蝠》、《茶花女》、《自由射手》等。
克莱伯会说流利的德语、英语、法语、意大利语、西班牙语和斯洛文尼亚语；其身形高大、瘦削、健壮；指挥形象生动，情感丰富，细节清晰，是少数“又好听又好看”的指挥之一。
Carlos Kleiber (eigentlich Karl Ludwig Bonifacius Kleiber; Pseudonym Karl Keller; * 3. Juli 1930 in Berlin; † 13. Juli 2004 in Konjšica, Slowenien) war ein Dirigent österreichischer Abstammung. Kleiber war zunächst und ab 1980 wieder österreichischer (zwischendurch argentinischer) Staatsbürger. Er dirigierte die Neujahrskonzerte der Wiener Philharmoniker 1989 und 1992.
Carmen ist eine Oper in vier Akten von Georges Bizet. Das Libretto schrieben Henri Meilhac und Ludovic Halévy nach der gleichnamigen Novelle von Prosper Mérimée. Obwohl formal eine Opéra-comique und auch als solche bezeichnet, war Carmen „ein revolutionärer Bruch“[1] mit dieser Operngattung. Die realistische Milieuschilderung, Dramatik und schicksalhafte Tragik machten sie zu einem Vorläufer des Verismo. Die Uraufführung am 3. März 1875 in der Opéra-Comique wurde eher ablehnend aufgenommen. Bald darauf jedoch wurde Carmen zu einem der größten Welterfolge der Operngeschichte, den der Komponist allerdings nicht mehr erlebte. Auch heute noch gehört Carmen zu den beliebtesten und meistaufgeführten Werken des Opernrepertoires.