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班貝克音樂與會議廳 班贝克音乐和会议厅
Die Konzert- und Kongresshalle Bamberg ist eine Konzert- und Veranstaltungshalle in Bamberg. Sie ist die Heimstatt der Bamberger Symphoniker – Bayerische Staatsphilharmonie, eines der führenden deutschen Symphonieorchester. Daneben wird sie für Tagungen, Kongresse, Messen und Ausstellungen sowie Vortrags-, Podiums- und Musikveranstaltungen verschiedener Art genutzt.

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柏林音樂廳 柏林音乐厅
Das Schauspielhaus am Gendarmenmarkt im Berliner Ortsteil Mitte ist die Spielstätte des Konzerthauses Berlin. Es wurde 1818 bis 1821 im Auftrag König Friedrich Wilhelms III. nach Plänen Karl Friedrich Schinkels im Stil des Klassizismus errichtet. Im Zweiten Weltkrieg ausgebrannt, wurde das Schauspielhaus 1976 bis 1984 nach Plänen Ehrhardt Gißkes als Teil des Gendarmenmarkts wiederaufgebaut.

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哈尔帕音乐厅
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(管弦乐队)首席小提琴手
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音乐厅
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莫斯科军乐节/International Military Music Festival Moscow/Moscow Military Tattoo
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战争与和平/Война и мир
Originalsprache: russisch Musik: Sergei Prokofjew Libretto: Sergei Prokofjew und Mira Mendelson-Prokofjewa Literarische Vorlage: Krieg und Frieden von Lew Tolstoi

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戰馬奔騰 战马奔腾/War Horses Galloping
《战马奔腾》是二胡演奏家陈耀星于1976年创作的二胡独奏曲,以内蒙古骑兵部队训练场景为题材,开创了二胡表现军事题材的先例。该曲运用"大击弓""双弦快速抖弓"等技法,结合蒙古民歌特色的主题旋律与模拟冲锋号的编排,生动描绘战马嘶鸣、骑兵冲锋的场景。 1976年全军第四届文艺汇演前夕,陈耀星赴内蒙古采风后闭关创作,历经琵琶技法移植失败后,偶然通过弓弦触碰声效突破马蹄声模拟技术。作品在会演中获得优秀创作奖与表演奖,后成为国内外演出常演曲目,并由陈耀星及其子陈军多次在悉尼歌剧院、维也纳金色大厅等舞台呈现。

 

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克里斯蒂娜·姆希塔良
Kristina Mkhitaryan ist eine gefeierte russische Sopranistin, bekannt für ihre Hauptrollen in großen Opernhäusern wie der Wiener Staatsoper, dem Royal Opera House und der Metropolitan Opera, sowie für ihre Erfolge bei Wettbewerben wie dem Königin-Sonja-Wettbewerb. Sie absolvierte das Galina-Vishnevskaya-Theaterstudio und das Bolschoi-Theater-Nachwuchsprogramm und hat sich eine beeindruckende Karriere als lyrische Sopranistin aufgebaut, mit wichtigen Rollen wie Violetta (La traviata)

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薩格勒布克羅地亞國家劇院 萨格勒布克罗地亚国家剧院
Das Kroatische Nationaltheater (kroatisch Hrvatsko Narodno Kazalište, HNK) befindet sich in der kroatischen Hauptstadt Zagreb. Das aktuell genutzte neubarocke Gebäude nach Entwürfen von Fellner & Helmer wurde 1895 von Franz Joseph I. eröffnet.

Das Kroatische Nationaltheater (kroatisch Hrvatsko Narodno Kazalište, HNK) befindet sich in der kroatischen Hauptstadt Zagreb. Das aktuell genutzte neubarocke Gebäude nach Entwürfen von Fellner & Helmer wurde 1895 von Franz Joseph I. eröffnet.

克罗地亚国家剧院克罗地亚语:Hrvatsko narodno kazalište u Zagrebu)是位于克罗地亚首都扎格瑞布的一家剧院,又称HNK扎格瑞布,集合了剧院、歌剧院和芭蕾舞的演出场地[2] 。1995年10月14日,剧院庆祝其开幕100周年。

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克日什托夫·邦契克
Der polnische Bass Krzysztof Bączyk studierte an der Musikakademie Poznań. Er wurde an der Opernakademie des Teatr Wielki Stanisław Moniuszko in Poznań aufgenommen, wo er sich ein breites Repertoire aufbauen konnte und in Produktionen wie Schostakowitschs Lady Macbeth von Mzensk, als Hamlet in der Oper von Ambroise Thomas sowie in Aida, Eugen Onegin, Le Nozze di Figaro, Parsifal, Don Giovanni und Der Freischütz auftrat.

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克里斯托弗·潘德列茨基
Krzysztof Eugeniusz Penderecki [ˈkʂɨʂtɔf pɛndɛˈrɛt͡skʲi] (* 23. November 1933 in Dębica; † 29. März 2020 in Krakau) war ein polnischer Komponist, dessen Werk der postseriellen Musik zugeordnet wird und der vor allem durch seine Klangkompositionen Aufsehen erregte.

克里斯托弗·欧根纽什·潘德列茨基波兰语:Krzysztof Eugeniusz Penderecki,波兰语发音:[ˈkʂɨʂtɔf pɛndɛˈrɛt͡skʲi];1933年11月23日—2020年3月29日),又译彭德雷茨基波兰作曲家、指挥家。

Krzysztof Eugeniusz Penderecki [ˈkʂɨʂtɔf pɛndɛˈrɛt͡skʲi] (* 23. November 1933 in Dębica; † 29. März 2020 in Krakau[1]) war ein polnischer Komponist, dessen Werk der postseriellen Musik zugeordnet wird und der vor allem durch seine Klangkompositionen Aufsehen erregte. Für diese speziell in der Instrumentalmusik angewandte Technik wurde von Seiten der polnischen Musikwissenschaft, namentlich von Zofia Lissa und Józef Michał Chomiński, der Begriff Sonorismus entwickelt. Er gilt als einer der führenden Komponisten der polnischen Avantgarde, der mit seiner Musik „den Kompositionsstil einer ganzen Ära der zeitgenössischen Musik mitgeprägt“ hat.[2] Sein unerschrockenes Eintreten für christliches Gedankengut und Menschlichkeit sowie seine unverwechselbare Tonsprache ließen Penderecki zur Galionsfigur einer „polnischen Schule“ der Avantgarde mit internationaler Ausstrahlung werden.

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