Abriss der Museumsgeschichte

Die Gründung des Nationalen Palastmuseums
Die Sammlung des Nationalen Palastmuseums besteht aus einer riesigen Anzahl an Kulturschätzen, die ursprünglich zu den kaiserlichen Sammlungen der Song-, Yuan-, Ming- und Qing-Dynastie gehörten. Der Werdegang des Museums ist eng mit den sozialen Veränderungen des modernen China verbunden. Dreizehn Jahre nach der Gründung der Republik China wurde der letzte Qing-Kaiser, Pu Yi, aus der Verbotenen Stadt vertrieben. Daraufhin wurden die Kulturschätze innerhalb des Palastes inventorisiert und das Nationale Palastmuseum eingerichtet.

Am 10. Oktober 1925 wurde das Nationale Palastmuseum offiziell gegründet, um die kaiserlichen Sammlungen und Kunstschätze des Palastes aus den verschiedenen Dynastien zu bewahren und die Öffentlichkeit und künftige Generationen in die Lage zu versetzen, den Palast zu betreten und dieses Kulturerbe der Menschheit zu bewundern. Yi Peiji (I Pei-chi, 1880~1937) wurde zum ersten Museumsdirektor ernannt. Die Periode zwischen 1925 und 1931 kann als die Aufklärungsperiode des Nationalen Palastmuseums in Beijing (Peking) gelten.

Die Verlagerung der Kulturobjekte in den Süden
Der Mukden-Zwischenfall vom 18. September 1931 markierte den Einfall der japanischen Armee in Nordostchina. Um die Sicherheit der Sammlung des Museums zu gewährleisten, ordnete die Museumsleitung des Nationalen Palastmuseums an, dass die bedeutendsten Kunstwerke der Sammlung in Kisten verpackt und gelagert werden sollten, um jederzeit evakuiert werden zu können. Im Januar 1933 spitzte sich die Lage in Nordchina zu und die japanische Armee drang zum Shanhai-Pass vor.  Am 31. Januar 1934 wurden fünf Gruppen von Kulturschätzen in insgesamt 19.557 Kisten verpackt und in den Süden ausgelagert, darunter 6.066 Kisten mit Objekten aus dem Ausstellungsamt für Antiquitäten, dem Sommerpalast Yi-he-yuan und der kaiserlichen Akademie Han-lin-yuan. Im Februar 1934 verkündete die Nationalistische Regierung das "Einstweilige Organisationsstatut des Nationalen Palastmuseums in Beiping", in dem der Exekutiv-Yuan zur vorgesetzten Behörde des Museums bestimmt wurde. Zum Museumsdirektor wurde Ma Heng (1881~1955) ernannt. Während dieser Periode begann das Museum mit einer Inventur der Objekte, die nach Shanghai verlagert worden waren oder in Beijing verblieben waren. 1935 wurde eine Gruppe wertvoller Werke aus der Sammlung des Museums nach London zur "Internationalen Ausstellung chinesischer Kunst" gesandt. Im Dezember 1936 wurde die Nanjing-Filiale des Palastmuseums eingeweiht und die Objekte wurden von Shanghai zum neu gebauten Lager innerhalb des daoistischen Klosters Chao-tian-gong in Nanjing (Nanking) gebracht.

Nach dem Fall der Song-hu-Front 1937 ordnete der Exekutiv-Yuan an, dass die Kulturobjekte der Nanjing-Filiale auf einer Süd-, Zentral- und Nordroute ins Hinterland befördert werden sollten. Die erste Gruppe bestand aus 80 Kisten, in denen sich hauptsächlich die ausgewählten Kunstwerke befanden, die auf der "Internationalen Ausstellung der Chinesischen Kunst " in London gezeigt worden waren; diese reisten auf der sogenannten Südroute über Wuhan, Changsha, Guiyang und Anshun nach Baxian in Sichuan. Die zweite Gruppe von Kunstobjekten bestand aus 9.331 Kisten und wurde auf dem Wasserweg über Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin und schließlich nach Anguxiang, Loshan, in Sichuan verschifft. Die dritte Gruppe reiste nördlich mit der Jin-Pu-Eisenbahn nach Xuzhou, dann mit der Long-Hai-Eisenbahn nach Baoji und von dort transportierten Lastwagen die wertvolle Fracht aus 7.287 Kisten durch Hanzhong nach Chengdu und schließlich nach Emei in Sichuan.

Während der Kriegszeit gehörte es zu den Hauptaufgaben des Palastmuseums, die Sammlung zu beschützen und zu bewahren. Dennoch war es in der Lage, eine Reihe von Ausstellungen zu organisieren. Im Juli 1937 wählte das Palastmuseum 10 Bronzewerke aus der Shang- und Zhou-Periode, 40 Jadeartikel, 48 Gemälde und Kalligrafien sowie je eine Seidenwirkerei aus der Song- und der Yuan- Dynastie und sandte diese einhundert ausgewählten Werke nach Moskau und Leningrad zu einer "Ausstellung Chinesischer Kunst". Als diese Kunstwerke im Dezember 1942 nach China zurückkehrten, wurden sie zur "Dritten Nationalen Kunstausstellung" in Chongqing gesandt, bevor sie in das Lager in Anshun zurückgebracht wurden. Im Dezember 1943 nahm auch eine Auswahl der in Anshun aufbewahrten Werke an der Gemälde- und Kalligrafieausstellung in der Zentralbücherei Chongqing und an einer Ausstellung des Guizhou-Kunstmuseums in Guiyang teil.
Eine andere Quelle der Sammlung des Nationalen Palastmuseums waren die Kunstgegenstände des Ausstellungsbüros für Antiqutäten in Beijing. 1933 wurde in Nanjing das "Vorbereitungsbüro des Nationalen Zentralmuseums" eingerichtet, um diese Sammlung zu bewahren. Als im November 1937 die Situation auch in Nanjing immer gefährlicher wurde, wurden die Kulturschätze des Vorbereitungsbüros des Nationalen Zentralmuseums auf dem Wasserweg nach Chongqing verschifft. Sie wurden dann 1939 nach Kunming und Leshan gebracht, bevor sie schließlich in Nanxi in Sichuan eintrafen. Als Japan im August 1945 kapitulierte, konnten all diese chinesischen Kulturobjekte schließlich wieder nach Nanjing zurückgebracht werden.

Überführung nach Taiwan
Im Herbst 1948 wandte sich im Bürgerkrieg das Blatt zugunsten der kommunistischen Armee, woraufhin die Zentralregierung entschied, die wertvollsten Gegenstände aus der Sammlung des Museums nach Taiwan zu senden. Mit ihnen reisten ausgewählte Akten aus den Sammlungen der Nationalen Zentralbücherei, des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica sowie des Außen- und des Erziehungsministeriums. Die erste Kistengruppe wurde von der Marine von Nanjing nach Jilong transportiert, wo sie Ende 1948 eintraf. Die zweite und dritte Gruppe trafen im folgenden Jahr ein. Die 2.972 Kisten, die nach Taiwan transportiert wurden, enthielten zwar nur etwa 22% der Gegenstände, die ursprünglich aus Beijing in den Süden verlegt worden waren, aber bei vielen Stücken handelte es sich um besonders erlesene Werke. 852 der Kisten enthielten Gegenstände aus der Sammlung des Vorbereitungsbüros des Nationalen Zentralmuseums.

Nach dem Eintreffen der Kisten in Taizhong gründete die Regierung das "Gemeinsame Verwaltungsbüro des Nationalen Zentralmuseums", dem die Kulturobjekte und Angestellten des Nationalen Palastmuseums, des Vorbereitungsbüros des Nationalen Zentralmuseums und der Zentralbücherei unterstellt wurden. Das "Gemeinsame Verwaltungsbüro" wiederum wurde dem Erziehungsministerium unterstellt und Minister Hang Liwu (1902~1991) diente gleichzeitig als Leitender Bevollmächtigter. Das Büro begann mit dem Bau eines Lagergewölbes in Beigou in der Gemeinde Wufeng im Landkreis Taizhong. Während dieser Periode wurden Stichproben und eine Inventur der Sammlung durchgeführt und die Bücherreihe "Eine Sammlung chinesischer Kulturschätze" herausgegeben. 1957 wurde die Ausstellungshalle in Beigou eröffnet und im Mai 1961 wurde das Büro eingeladen, eine größere Ausstellung zum Thema "Chinesische Kunstschätze" zu organisieren, die ein Jahr lang nacheinander in den amerikanischen Städten Washington, New York, Boston, Chicago und San Francisco zu sehen war. Darüberhinaus wurden 50 Werke ausgewählt, um bei der World Expo in New York gezeigt zu werden.

1965 wurde im Taipeier Vorort Waishuangxi ein neues Museum erbaut. Der Exekutiv-Yuan verkündete die "Einstweiligen Bestimmungen für den Verwaltungsrat des Nationalen Palastmuseums" und ernannte Herrn Wang Yunwu (1888~1990) zu dessen Vorsitzenden sowie Dr. Jiang Fuzong (Chiang Fu-tsung, 1898~1979) zum Direktor des Museums. Das neue Museum wurde zur Ehre des Gründungsvaters der Nation, Dr. Sun Yat-sen, auf den Namen "Chung-shan Museum" getauft. Es wurde offiziell am Tag der Hundertjahrfeier von Dr. Sun Yat-sens Geburtstag eröffnet.

Erweiterungen des Museums
Zusätzlich zu einer reichen Sammlung sind für ein Museum ausgezeichnete Lagerbedingungen und Instandhaltungsmethoden sowie Forschungspersonal für die Organisation von Ausstellungen von größter Bedeutung. Daher wurde das Nationale Palastmuseum seit seiner Wiedereröffnung in Waishuangxi mehrmals umorganisiert und das Personal erweitert. Das heutige Ausmaß des Museums ist das Ergebnis von fünf baulichen Erweiterungen.

Nach der Wiedereröffnung 1965 gab es für das Museumspersonal alle Hände voll zu tun. In sechzehn Ausstellungsräumen und acht Gallerien wurden Kalligrafien, bekannte Gemälde, Bronzeobjekte, Porzellan, Jadegegenstände, Antiquitäten, Wirkereien sowie seltene Bücher und Dokumente ausgestellt, die täglich von vielen Besuchern bewundert wurden. 1966 wurden erstmals die Informationsbroschüre National Palace Museum Newsletter und die Vierteljahrszeitschrift National Palace Museum Quarterly herausgegeben. Im Januar 1967 wurden über dem zentralen Fußweg ein Gedächtnisbogen mit der Aufschrift "Eine Welt für alle" errichtet sowie Chronologien über chinesische und westliche Ereignisse angebracht. Im selben Jahr wurden auch die Erweiterungen des linken und rechten Flügels abgeschlossen (Erweiterungsphase I). Mit der Aufnahme der Museumsoperationen stellte sich heraus, dass die Organisationsstruktur und das Personal den Anforderungen nicht mehr entsprachen. Deshalb wurden 1968 die beiden Abteilungen Antiquitäten sowie Gemälde und Kalligrafien um die Abteilung Seltene Bücher und Historische Dokumente und drei davon getrennte Verwaltungseinheiten für Ausstellung, Publikationen und Registrierung erweitert. Gleichzeitig wurde eine erneute Inventur, Umorganisierung und Archivierung der kulturellen Artefakte vorgenommen und ein Austausch mit anderen akademischen Institutionen eingeleitet. Im selben Jahr konnte auch die Museumsbibliothek eröffnet und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Mit der Einrichtung des Büros für wissenschaftliche Aufbewahrungstechnik im Jahr 1970 wurde die Organisation des Museums weiter vervollständigt. 1971 wurde die zweite Phase der Museumserweiterung abgeschlossen, die aus zwei Erweiterungsflügeln im Vorderteil des Museums bestand.

Dr. Jiang Fuzong (Chiang Fu-tsung) war 18 Jahre lang Direktor des Nationalen Palastmuseums, er führte das Museum durch zwei Erweiterungen sowie die Reorganisation und Erweiterung des Personals. Er etablierte das Nationale Palastmuseum als ein modernes Museum. Alle Aufgabenbereiche eines Museums wurden nach und nach aufgenommen und zahlreiche Journale, Fachbücher, Kataloge und Bildrollen herausgegeben. Das Museum wählte geeignete Personen für Fortbildungen im Ausland, Studienreisen und internationale Symposien aus. 1970 nahm es an der Weltausstellung in Osaka teil und veranstaltete ein "Symposium über alte chinesische Gemälde", wofür es gute Kritiken erhielt. Dadurch konnte das internationale Ansehen des Nationalen Palastmuseums erhöht werden. Um eine neue Generation von Kunstwissenschaftlern heranzubilden und die reiche Erfahrung des ursprünglichen Personals weiterzugeben, unterstützten 1971 professionelle Angestellte des Museums die Nationale Taiwan-Universität bei der Einrichtung einer Unterabteilung für Chinesische Kunstgeschichte innerhalb der Abteilung für Aufbaustudien im Fach Geschichte. Damit wurde die Grundlage für die Entwicklung der Forschung im Bereich der Kunstwissenschaft in Taiwan gelegt. Um seine Aufgabe zu erfüllen, eine Geschichte der Dynastien zu schreiben, arbeitete das Museum mit der Academia Historica zusammen und gab 1978 einen "Entwurf der Qing-Dynastie" mit Anmerkungen heraus. Zwölf Jahre später (1980) wurden von der Academia Historica die "Anmerkungen zum Geschichtsentwurf der Qing-Dynastie" herausgegeben.

Auf dem Weg auf die internationale Bühne
Im Januar 1983 trat Dr. Jiang Fuzong (Chiang Fu-tsung) aus gesundheitlichen Gründen zurück, er wurde von Dr. Qin Xiaoyi (Chin Hsiao-yi, 1921~2007) abgelöst.  Dieser war viele Jahre Mitglied des Verwaltungsrats des Nationalen Palastmuseums gewesen und deshalb mit den Angelegenheiten des Museums sehr vertraut. Schon kurz nach seinem Amtsantritt führte er viele Initiativen durch, wie die Herausgabe der Monatszeitschrift "National Palace Museum Monthly" und der Vierteljahreszeitschrift "National Palace Museum Academic Quarterly", er arbeitete mit dem Taiwan Handelsverlag bei der Herausgabe von Wen Yuan Ge's "Si Ku Quan Shu" zusammen, akzeptierte die Schenkung von Zhu Xishu's "Yi Xi Ci" durch Herrn Lin Zongyi, einem Japan-Chinesen (1923~2007), nahm die Schenkung des Wohnhauses von Maler Zhang Daqian, "Moye Jingshe (Mo-jeh Ching-she)", an und errichtete das System des "begrenzten Zugangs und der begrenzten Ausstellungen" (für empfindliche Gemälde und Kalligrafien). Unter seiner Verwaltung wurde 1984 die dritte Phase der Museumserweiterung mit dem Bau des Verwaltungsgebäudes abgeschlossen. Gleichzeitig wurde die Ausstellungsfläche des Hauptgebäudes erweitert und sowohl in den Lagerhallen, als auch in den Ausstellungsräumen wurden eine Temperatur- und Feuchtigkeitskontrolle eingebaut. Darüberhinaus wurden Maßnahmen zum Schutz vor Feuer und Erdbeben ergriffen und ein 24-Stunden Sicherheits- und Überwachungssystem eingerichtet.

1985 wurde die erzählende Ausstellung "Die Beziehung zwischen der chinesischen Kultur und den Weltkulturen" eröffnet, wodurch das Verständnis der Besucher in Bezug auf die östlichen und westlichen Kulturen vertieft wurde. Es wurden neue Technologien eingeführt und ein Multimedia-Ausstellungsraum eingerichtet. Aus Anlass des 60.Geburtstags des Museums wurden eine Reihe von akademischen Veranstaltungen abgehalten. Dr. Qin legte großes Gewicht auf die gesellschaftliche Erziehungsfunktion des Nationalen Palastmuseums. Das Museum begann nicht nur, täglich Führungen für 500 Grund- und Mittelschüler in Großtaipei durchzuführen, die Ausstellungsabteilung organisierte auch die "Veranstaltungen und Kreativität"- Kinderklassen und sogenannte "Kulturobjekt-Seminare". Dr. Qin forderte auch Erneuerungen und Verfeinerungen: er richtete das Teehaus "Sanxi-Halle" ein, um Kunst und Alltag zu verbinden. Unterhalb des westlichen Flügels der Haupthalle wurde nach dem Vorbild von Gärten der Song- und der Ming-Dynastie der Zhishan-Garten gebaut und neben der Abfahrt auf der Ostseite der "Zhide-Garten". Ein Stück Land auf der rechten Seite der Haupthalle wurde zum "Hele-Garten" umgestaltet und im Innenhof der Haupthalle wurde eine Gartenlandschaft als Rastplatz für die Besucher kreiert.

1987 wurde auf Geheiß des Präsidenten das "Organisationsgesetz des Nationalen Palastmuseums" verkündet und der Museumsdirektor wurde vom Exekutiv-Yuan ernannt. Zwischen Juli 1989 und Mai 1991 wurde eine Gesamtinventur aller Kulturobjekte des Museums durchgeführt. 1991 ernannte der Exekutiv-Yuan einen "Beratungs-Beauftragen", der den ursprünglichen "Verwaltungsrat" ersetzten sollte. 1995 wurde die vierte Ausbauphase mit der Fertigstellung des Büchereigebäudes abgeschlossen. Dadurch erhielt das Museum eine weiträumige und helle, moderne Bücherei sowie eine Ausstellungshalle mit einer Fläche von fast 400 ping, die es dem Museum ermöglichte, aktiv Leihaustellungen zu planen. Das Büchereigebäude wurde mit einer Leihausstellung des Pariser Louvre von 71 berühmten Landschaftsgemälden aus dem 16. und 17. Jahrhundert eingeweiht, die unzählige enthusiastische Besucher anzog. Das Museum arbeitete auch mit taiwanischen Jadesammlern zusammen, um am Ende desselben Jahres eine Jadeausstellung zu zeigen, bei der erstmals Audioführer in den Sprachen Chinesisch, Englisch und Japanisch eingesetzt wurden. Ihnen folgten die "Skulpturen-Ausstellung" (1997), "Legendäre Schönheit: Westliche Gemälde und Skulpturen ", "Die Welt Picassos" (1998), "Die Legende von San-xing-dui" und "Kunst und Kultur der Han-Dynastie " (1999). Das Museum hat nicht nur Ausstellungen vom Ausland und aus China nach Taiwan gebracht, sondern auch selbst die internationale Bühne betreten. Im März 1996 zeigte das Nationale Palastmuseum auf Einladung des Metropolitan Museums in vier Städten der USA die Ausstellung "Glanz des kaiserlichen Chinas", die sich aus 452 ausgewählten Stücken der NPM-Sammlung zusammensetzte. Im Oktober 1998 reiste eine Auswahl von 344 Stücken nach Paris, wo sie im Grand Palais Museum unter dem Titel "Erinnerungen an ein Kaiserreich: Schätze aus dem Nationalen Palastmuseum" ausgestellt wurden. Im Januar 1999 reiste eine Anzahl von ausgezeichneten Reproduktionen von Kunstwerken des Nationalen Palastmuseums auf Einladung von sieben Taiwan freundlichen Nationen durch Zentralamerika.

Betonung der lokalen Kultur, der Mode und der Erneuerungen
Herr Du Zhengsheng (Tu Cheng-sheng) übernahm im Mai des Jahres 2000 das Amt des Museumsdirektors. Er verwaltete das Museum unter der Vision der Betonung der einheimischen Kultur und der Förderung des Taiwan-Bewusstseins. Unter seiner Führung wurde im Jahr 2003 die Ausstellung "Ilha Formosa: Das Auftauchen Taiwans auf der Weltszene im 17. Jahrhundert" veranstaltet, die eine lebhafte öffentliche Diskussion hervorrief. Als Geschichtswissenschaftler forderte er die Mitarbeiter der Ausstellungsabteilung auf, von der Gewohnheit abzuweichen, Ausstellungen nach dem Materialtyp zu arrangieren, und sie statt dessen chronologisch aufzubereiten. Er nutzte die Gelegenheit der umfassenden Umgestaltung der Ausstellungsroute der Hauptausstellungshalle (fünftes Erweiterungsprojekt), um die Kunst- und Kulturobjekte des Museums zu einem Zeitfluss über 8.000 Jahre hin anzuordnen. Das führte zu den chronologisch verbundenen Ausstellungen "Das Neolithische Alter: Der Beginn der Zivilisation ", "Die klassische Zivilisation: Das Bronzezeitalter ", "Von der Klassik zur Tradition: Die Qin- und die Han-Dynsatie ", "Übergänge und Annäherungen: Die sechs Dynastien, die Sui- und Tang-Dynastie", "Die Etablierung neuer Leitbilder: Song- und Yuan-Dynastie ", "Das neue Zeitalter der Dekoration: Die kaiserlichen Werkstätten der frühen Ming-Dynastie", "Kaiserliche und private Werkstätten im Wettbewerb: die späte Ming Dynastie ", "Handwerksschätze aus einer Zeit des Wohlstands: Die Regierungsperioden der Qing-Kaiser Kangxi, Yongzheng und Qianlong " sowie "Auf dem Weg in die Modernität: Die späte Qing-Dynastie ".

Dr. Du führte Konzepte und Arbeitsmethoden der Unternehmensführung ein und gab die "Bestimmungen für die Verwaltung und Verwendung des Einkommens und der Ausgaben des Fonds für die Entwicklung kultureller Relikte und Kunstobjekte" heraus, er führte das System "Freunde des NPM" und Kreditkarten für die Unterstützung des Nationalen Palastmuseums ein. In Einklang mit der Regierungspolitik, die sich um ein Gleichgewicht der kulturellen Einrichtungen in Nord- und Südtaiwan bemühte, billigte der Exekutiv-Yuan im Jahr 2003 die Nutzung eines 70 Hektar großen Grundstücks in der Stadt Taibao im Landkreis Jiayi, das sich im Besitz der Taiwan Zuckergesellschaft befand, für den Bau der Südlichen Filiale des Nationalen Palastmuseums.

Im Jahr 2005 übernahm Dr. Shi Shoujian (Shi Shou-chien) das Amt des Museumsdirektors, nachdem er bereits vier Jahre lang Dr. Du als Vizedirektor bei der Förderung der akademischen Forschung und der Veranstaltung regelmäßiger kleiner Konferenzen unterstützt hatte. Dr. Shi war der Gründer der Graduiertenabteilung für Kunstgeschichte der Nationalen Taiwan Universität. Sein Spezialgebiet ist die Erforschung der chinesischen Malerei. Unter seiner Leitung wurde die Ausstellung "Das Zeitalter des Großen Khan: Pluralismus in der Chinesischen Kunst und Kultur unter den Mongolen" organisiert, die die Zusammenarbeit zwischen den verschiedenen Abteilungen des Museums erforderte. In Verbindung mit der Ausstellung wurde das "Akademische Symposium über die Mongolen" veranstaltet.  Zwei Jahre später plante der die Ausstellung "Das kulturelle Unternehmen des Kaisers Qianlong (Ch'ien-lung) ". Zur Feier des 80igsten Jahrestages der Gründung des Nationalen Palastmuseums wurden die Ausstellungen "Großer Überblick: Malerei und Kalligrafie der Nördlichen Song-Dynastie, Ju-Ware der Nord-Song und Bücher der Song-Dynastie" sowie ein internationales Symposium zum Thema "Gründungsparadigmen: Die Kunst und Kultur der Nördlichen Song" abgehalten, wichtige Veranstaltungen nicht nur für das Nationale Palastmuseum, sondern auch für die Kreise der chinesischen Kunstwissenschaft. Angesichts der Tatsache, dass alle internationalen Spitzenmuseen über erstklassige Restaurants verfügen, hat Dr. Shi das Grundstück der ehemaligen Angestelltenkantine für den Bau des "Seidenpalastes" auf BOT-Basis zur Verfügung gestellt. Dieser wurde im Juni 2008 eröffnet.

Im Rahmen der Neubesetzung des Exekutiv-Yuan im Jahr 2006, übernahm Frau. Lin Manli (Lin Mun-lee) das Amt der NPM-Museumsdirektorin und leitete sofort unter dem Motto "Alt ist neu im NPM" eine konzeptionelle Reform ein. Unter diesem Thema der kulturellen Kreativität entwickelte das NPM eigene Produkte und förderte die Vergabe von Markenlizenzen. Das Museum arbeitete bei der Entwicklung neuer Produkte auch mit bekannten lokalen und internationalen Marken zusammen, wie z. B. Sanrio aus Japan, Alessi aus Italien, Franz Porzellan und I-Mei Lebensmittel aus Taiwan.

Rückkehr zum Professionalismus und Schaffung neuer Möglichkeiten
Am 20. Mai 2008 gelangte eine andere politische Partei in Taiwan an die Macht und Frau Professor Zhou Gongxin (Chou Kung-Shin) übernahm das Amt der Direktorin des Nationalen Palastmuseums. Frau Zhou hatte früher dem NPM bereits 27 Jahre lang gedient, sie war Sekretärin der ehemaligen Direktoren Jiang und Qin und danach 16 Jahre lang die Leiterin der Ausstellungsabteilung gewesen. Sie ist eine erfahrene Museumsexpertin, die, nachdem sie das NPM verlassen hatte, die Graduiertenabteilung für Museumsstudien an der Katholischen Furen (Fu Jen)-Universität gegründet hatte. Nach ihrer Amtsübernahme leitete sie das Museumspersonal in dem Bemühen an, das Niveau der Arbeit in Bezug auf die Archivierung, die Forschung, die Ausstellung, die Erziehung, die Bestandserhaltung und andere grundlegende, jedoch wesentliche Funktionen des Museums, zu erhöhen. Sie führte auch von Neuem eine professionelle Museumsverwaltung ein, in dem sie eine Reorganisation und personelle Umbesetzungen durchführte. Ihre Vision ist es, "der Sammlung eine neue Vitalität und dem Nationalen Palastmuseum einen neuen Wert" zu verleihen.
Während des vergangenen Jahres hat das Museum ein groß angelegtes Inventorisierungs- und Bestandserhaltungsprojekt durchgeführt, zur Belebung des Tourismus den internationalen Austausch sowie den Austausch zwischen beiden Seiten der Taiwanstrasse gefördert, einen kulturellen und kreativen Industriepark geplant, eine Serie kultureller und kreativer Veranstaltungen abgehalten, Kunstliebhaber verschiedener Alters- und Gesellschaftsschichten herangezogen, das Umfeld der Ausstellungen verbessert und die räumliche Effizienz erhöht sowie große Anstrengungen in Bezug auf die Planung und den Bau der südlichen Filiale des Palastmuseums unternommen, Bemühungen, die alle bereits Resultate zeigen. Frau Dr. Zhou hat auch Methoden der Betriebsführung, des Marketings und der interindustriellen Zusammenarbeit eingeführt, um die verschiedenen Ressourcen zu integrieren und das NPM so zu einem noch pluralistischeren und lebendigeren Ausstellungsumfeld zu gestalten.

Im Dezember des Jahres 2008 billigte der Exekutiv-Yuan die Zusammenarbeit der "Palastmuseen auf beiden Seiten der Taiwanstraße" als eine seiner wichtigsten politischen Ziele. In Übereinstimmung mit der Förderung der Normalisierung der Beziehungen zwischen China und Taiwan durch die Regierung führte das Nationale Palastmuseum eine aktiven Austausch mit verschiedenen wichtigen Museen in China durch, wie dem Palastmuseum Beijing, dem Shanghai- Museum, Nanjing-Museum und Shenyang-Museum. Es konnte ein Konsens über eine Reihe von Fragen bezüglich des Austausches erzielt und ein Mechanismus für die reguläre Zusammenarbeit ausgearbeitet werden, so dass eine Grundlage für einen gleichberechtigen Austausch geschaffen werden konnte.

Gemäß dem Trend, dass kulturelle Kreativität die Wissenswirtschaft anführt, hat sich das NPM bemüht, einen NPM Kultur-Kreativitäts-Industriepark einzurichten, in der Hoffnung, mit Hilfe des kulturellen Reichtums und des internationalen Bekanntsheitsgrades des Museums das NPM in einen Sammelort nationaler und internationaler Kreativitätsindustrien zu verwandeln. Durch eine Serie kulturell-kreativer Veranstaltungen, wurden Design-Teams mit kreativem Potential eingeladen, kulturelle Kreativitätsseminare zu veranstalten, um der Öffentlichkeit die Gelegenheit zu geben, Erfahrungen mit Produkten zu machen, die sich durch ein modernes Design auszeichnen, das durch Elemente, wie sie im Palastmuseum gefunden werden können, geprägt ist.

Durch Markenlizensierung ermöglicht es das Museum den Herstellern, innovative Produkte für den Weltmarkt zu schaffen, so dass der NPM Kultur-Kreativitäts- Industriepark zu einem Zentrum der globalen kulturellen Kreativitätsindustrie wird. Gegenwärtig hat das Museum bereits das Nachbargrundstück von der 'Schule für die Verwaltung der Sanitätsdienste des Nationalen Sicherheitsbüros' erworben und im Rahmen der Durchführung der Pläne für den Park im Jahr 2009 das erste "Camp für die Entwicklung der Kulturellen Kreativitätsindustrie" veranstaltet. Es wurden Forschungs-, Entwicklungs- und Designteams für die Hersteller von museumsbezogenen Produkten ausgewählt, um Veranstaltungen und interaktive Programme zu den Themen Ästhetik, kulturelle Kreativität, die Sammlung des Nationalen Palastmuseums und die Anwendung digitaler Mehrwerte zu planen und durchzuführen, in der Hoffnung, eine Plattform für die Ressourcen des Museums und dasErziehungstraining zur Verfügung zu stellen sowie ein System für die Entwicklung von NPM-Produkten und deren Qualitätskontrolle zu schaffen.. Es wird erwartet, dass diese langfristigen Ausbildungsprogramme in der Lage sind, die Qualität und den Inhalt der Museums-bezogenen Industrien zu verbessern und ein Modell für die Zusammenarbeit und die Vermarktung zwischen dem Nationalen Palastmuseum und der kulturellen Kreativitätsindustrie geschaffen werden kann.

In Bezug auf die Bildungsfunktionen des Museums gibt es verschiedene Bildungsaktivitäten, die für unterschiedliche Altergruppen und unterschiedliche Besuchergruppen zugeschnitten sind. So werden z. B. für die allgemeine Öffentlichkeit regelmäßige Führungen und Seminare über die Kunstwerke des Museums veranstaltet, es wurde eine Kindergallerie eingerichtet, Seminare für sogenannte "Samenlehrer" abgehalten, eine Zusammenarbeit zwischen dem Museum und Schulen eingerichtet, freiwillige Mitarbeiter ausgebildet, Programme für junge Besucher entworfen, die eine Samstag Nacht im Museum verbringen, Wanderausstellungen von Duplikaten berühmter Stücke der Museumssammlung für Städte und Landkreise ausserhalb Taipeis sowie die vorgelagerte Insel Jinmen organisiert. Darüberhinaus gibt es "Nächtliche Festmähler im NPM", die in der Sanxi-Halle durchgeführt werden und faszinierende Ausstellungen mit Bildungsaktivitäten verbinden. Unter dem Thema "Neue Melodie im NPM" wird traditionelles Theater mit der Bewunderung von Kunstgegeständen verbunden, eine Veranstaltung, die im Auditorium stattfindet. Darüberhinaus haben es computerisierte Technologien und das U-Museums-Projekt für das NPM möglich gemacht, sich von den Grenzen des echten Lebens zu befreien und die wunderbaren Sammlungen und Bildungsressourcen des Museums dem täglichen Leben der Öffentlichkeit nahe zu bringen.

Seit ihrer Amtsübernahme hat Frau Dr. Zhou (Chou) aktiv die Pläne für den Bau einer südlichen Filiale in ihre Hand genommen. Allerdings traf dieses Projekt auf eine Reihe von Hindernissen, einschließlich einer ungeeigneten Werbestrategie unter den Originalplänen und der Kündigung der Verträge mit einem Verwaltungsberater, einer Berateragentur für Landschaftsgestaltung und einem Architekturbüro. Auch der Taifun Morakat hinterließ seine Spuren. Der Exekutiv-Yuan rief mehrere Sitzungen ein, um diese Probleme zu diskutieren und zu lösen. Er kam am 17. Dezember 2009 zu der Lösung, dass der weitere Bau in zwei Phasen durchgeführt werden soll, wobei die Bau- und Planungsagentur des Innenministeriums für den Bau der Hauptgebäudes und aller Arbeiten der Phase I verantwortlich gemacht wurde.

Im Jahr 2009 besuchten mehr als 2,5 Millionen Besucher das Nationale Palastmuseum. Um den Besuchern noch angenehmere Ausstellungs- und Empfangsgebiete zur Verfügung zu stellen, plant das Nationale Palastmuseum nun einen "Kulturellen Kreativitätspark" und beurteilt die Möglichkeit einer "6. Erweiterungsphase". Man hofft, dass das Nationale Palastmuseum weiterhin auf der Höhe der Zeit bleibt, neues Leben in alten Traditionen findet und neue Möglichkeiten durch professionalle Expertise schafft.

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 Gegenwärtige Organisation und Aufgaben

Das ursprüngliche "Organisationsstatut des Nationalen Palastmuseums" wurde am 31. Dezember 1986 verkündet und am 16. Januar 1987 in Kraft gesetzt, bestand also zwanzig Jahre. Abgestimmt auf die Vereinfachung des Verwaltungsapparats der Regierung und im Hinblick auf die Entwicklung des Aufgabenbereichs in der Zukunft wurde das Organisationsstatut in das "Organisationsgesetz des Nationalen Palastmuseums" umgewandelt und am 16. Januar 2008 vom Präsidenten unter der Aktennummer HuazongYiyiZidi 09700003961 verkündet. Das Nationale Palastmuseum ist Teil der Exekutive der Republik China und hat das Ziel, "die Artefakte und Kunstwerke, die ursprünglich dem Nationalen Palastmuseum Peking und dem Vorbereitungsbüro das Nationalen Zentralmuseums gehörten, zu verwalten, aufzubewahren und auszustellen. Darüberhinaus soll es weiter Kulturgüter und Kunstwerke aus dem chinesischen Altertum sammeln, erforschen und propagieren, um deren Bildungsfunktionen auszuweiten".

1. Organisation

Entsprechend dem NPM-Organisationsgesetz und den Bestimmungen über die Aufgabenbereiche der Abteilungen verfügt das Nationale Palastmuseum über einen Museumsdirektor, zwei Vizedirektoren, einen Generalsekretär, eine Abteilung für Antiquitäten, eine Abteilung für Gemälde und Kalligrafien, eine Abteilung für Seltene Bücher und Historische Dokumente, eine Abteilung für Registrierung und Erhaltung, eine Abteilung für Kulturelle Kreativität und Marketing, eine Abteilung für Erziehung und Ausstellungsservice, eine Abteilung für Sicherheitsmanagement, eine Abteilung für das NPM-Museum in Südtaiwan, ein Sekretariat, ein Personalbüro, eine Buchhaltung und ein Büro für Beamtenethik, also insgesamt 12 Verwaltungseinheiten, nämlich 8 Abteilungen und 4 Büros.

【Schaubild der organisatorischen Struktur】

Direktor Vizedirektoren Generalsekretär Berater Abteilung für Antiquitäten Abteilung für Gemälde und Kalligrafien Abteilung für Seltene Bücher und Historische Dokumente Abteilung für Registrierung und Erhaltung Abteilung für Kulturelle Kreativität und Marketing Abteilung für Erziehung und Ausstellungsservice Abteilung für Sicherheitsmanagement Abteilung für das NPM-Museum in Südtaiwan Sekretariat Personalbüro Buchhaltung Büro für Beamtenethik

 

Verwaltungseinheit Title Name Abteilung für Antiquitäten Abteilungsleiter Tsai, Mei-fen Abteilung für Gemälde und Kalligrafien Abteilungsleiter Ho, Chuan-Hsing Abteilung für Seltene Bücher und Historische Dokumente Abteilungsleiter Lee, Tien-Ming Abteilung für Registrierung und Erhaltung Abteilungsleiter Chi, Juo-Hsin Abteilung für Kulturelle Kreativität und Marketing Abteilungsleiter Hsu, Hsiaote Abteilung für Erziehung und Ausstellungsservice Abteilungsleiter Josephine H. L. Chu Abteilung für Sicherheitsmanagement Abteilungsleiter Abteilung für das NPM-Museum in Südtaiwan Stellvertretend Abteilungsleiter Ch'en, Tsung-ch'üan Sekretariat Direktor Wang, Yu-Feng Personalbüro Direktor Chen, Ming-Chung Buchhaltung Direktor Lin, Su-Chun Büro für Beamtenethik Direktor Chen, Te Wei

2. Verantwortungsbereiche

In den Verordnungen über die Aufgabenbereiche der Abteilungen, die am 13. März 2008 vom Exekutiv-Yüan verkündet und am 2. November 2009 weiter abgeändert wurden, sind diese wie folgt festgelegt:

aa) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Antiquitäten:
1. Archivierung, Verwaltung, Erforschung und Katalogisierung der Sammelobjekte der Abteilung (Antiquitäten).
2. Planung und Aufstellung von Ausstellungen der Sammelobjekte der Abteilung (Antiquitäten), Zusammenstellung von Katalogen und Publikationen.
3. Akademischen Austausch im In- und Ausland über die Sammelobjekte der Abteilung (Antiquitäten).
4. Ausarbeitung und Durchführung von Plänen zum Erwerb neuer Sammelobjekte (Antiquitäten).
5. Andere Angelegenheiten im Bezug auf die Sammelobjekte der Abteilung (Antiquitäten).

ab) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Gemälde und Kalligrafien  
1. Archivierung, Verwaltung, Erforschung und Katalogisierung der Sammelobjekte der Abteilung (Gemälde und Kalligrafien).
2. Planung und Aufstellung von Ausstellungen der Sammelobjekte der Abteilung (Gemälde und Kalligrafien), Zusammenstellung von Katalogen und Publikationen.
3. Akademischen Austausch im In- und Ausland über die Sammelobjekte der Abteilung (Gemälde und Kalligrafien).
4. Ausarbeitung und Durchführung von Plänen zum Erwerb neuer Sammelobjekte (Gemälde und Kalligrafien).
5. Andere Angelegenheiten im Bezug auf die Sammelobjekte der Abteilung (Gemälde und Kalligrafien).

ac) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Seltene Bücher und Historische Dokumente:
1. Archivierung, Verwaltung, Erforschung und Katalogisierung der Sammelobjekte der Abteilung (Seltene Bücher und Historische Dokumente).
2. Planung und Aufstellung von Ausstellungen der Sammelobjekte der Abteilung (Seltene Bücher und Historische Dokumente), Zusammenstellung von Katalogen und Publikationen.
3. Akademischen Austausch im In- und Ausland über die Sammelobjekte der Abteilung (Seltene Bücher und Historische Dokumente).
4. Ausarbeitung und Durchführung von Plänen zum Erwerb neuer Sammelobjekte (Seltene Bücher und Historische Dokumente).
5. Andere Angelegenheiten im Bezug auf die Sammelobjekte der Abteilung (Seltene Bücher und Historische Dokumente).

	Leseraum in der Museumsbibliothek

ad) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Registrierung und Erhaltung:
1. Registrierung der Sammelobjekte des Museums und Akquisitionen.
2. Präventive Erhaltung der Sammelobjekte des Museums und deren wissenschaftliche Erforschung.
3. Restaurierung der Sammelobjekte des Museums.
4. Andere Angelegenheiten in Bezug auf die Registrierung und Erhaltung.

ae) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Kulturelle Kreativität und Marketing:
1. Die Herausgabe von Publikationen, die Verwaltung und Übertragung der Urheberrechte sowie Schutzmaßnahmen gegen die Verletzung der intellektuellen Eigentumsrechte.  
2. Die sekundäre Nutzung und kreative Aufwertung der Sammelobjekte, Verwaltung und Absatz der Produkte.
3. Die Durchführung und Organisation der Aufgaben in Bezug auf die Abbildungen der Sammelobjekte des Museums, die Abbildungen des Museums und seiner Umgebung sowie die Aufnahmen von Veranstaltungen.
4. Die Ausführung und Verwaltung der Aufgaben des NPM-Kulturentwicklungsfonds.
5. Andere Angelegenheiten in Bezug auf die Kulturelle Kreativität und das Marketing.

af) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Erziehung und Ausstellungsservice:
1. Planung und Durchführung von Bildungs- und Werbeveranstaltungen sowie der Besucherdienstleistungen, Training und Verwaltung der freiwilligen Mitarbeiter.
2. Planung und Design des Nationalen Palastmuseums und der Ausstellungshallen, Verwaltung und Instandhaltung der Einrichtungen.
3. Entwicklung, Planung, Verwaltung und Instandhaltung der Software und Hardware für EDV-Dienstleistungen.
4. Planung, Einrichtung, Verwaltung, Instandhaltung und Förderung der Online-Informations-Dienstleistungen.
5. Andere Angelegenheiten in Bezug auf Erziehung und Ausstellungsservice.

	Lobby des Hauptgebäudes

ag) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für Sicherheitsmanagement:  
1. Planung, Durchführung und Organisation der Sicherheitsmassnahmen sowie Katastrophenschutz und Rettungswesen des Nationalen  Palastmuseums.
2. Training, Verwaltung, Überwachung und Beurteilung des NPM-Sicherheitspersonals; Koordination und Zusammenarbeit mit dem zuständigen Revier der Polizei und Militärpolizei.
3. Verwaltung und Instandhaltung der Sicherheitseinrichtungen des Nationalen Palastmuseums.
4. Andere Angelegenheiten in Bezug auf das Sicherheitsmanagement.

ah) Die Aufgabenbereiche der Abteilung für das NPM-Museum in Südtaiwan:
1. Archivierung, Verwaltung, Erforschung, Publikation und Ausstellung der Sammlung der NPM-Zweigstelle in Südtaiwan.
2. Aufbewahrung, Instandhaltung und Erweiterung der Sammlung der NPM-Zweigstelle in Südtaiwan.
3. Planung und Durchführung von Bildungs- und Werbeveranstaltungen sowie der Besucherdienstleistungen, Training und Verwaltung der  freiwilligen Mitarbeiter der NPM-Zweigstelle in Südtaiwan.
4. Planung und Durchführung des Rahmenbetriebsplans, der Verwaltung und der Bauvorhaben der NPM-Zweigstelle in Südtaiwan.
5. Andere Angelegenheiten in Bezug auf die NPM-Zweigstelle in Südtaiwan.

ai) Die Aufgabenbereiche des Sekretariats
1. Schriftverkehr, amtliche Siegel, Kasse, Baumassnahmen, Einkauf, allgemeine Verwaltungsangelegenheiten, Vermögensverwaltung, Beurteilung, Rechtsfragen und Öffentlichkeitsarbeit.
2. Angelegenheiten, die nicht in den Aufgabenbereich anderer Abteilungen oder Büros fallen.

aj) Das Personalbüro ist für alle Personalangelegenheiten zuständig.

ak) Die Buchhaltung ist für die Jahresabschlüsse, die Buchhaltung und die Statistik verantwortlich.

al) Das Büro für Beamtenethik ist für die Ethik der Beamten des Museums verantwortlich.

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 Museumsgelände

Als der Bau des Museums in Wai-shuang-hsi, Taipei, im August 1965 fertiggestellt worden war, schrieb der damalige Präsident Chiang Kai-shek den Namen des Museumsgebäudes als "Chung-shan Po-wu-yuan" auf eine Tafel, die über dem Eingangtor des Museums aufgehängt wurde. Er tat dies zu Ehren des Gründungsvaters der Nation, Dr. Sun Yat-sen. Das Museum wurde offiziell am 12. November jenes Jahres eingeweiht.

	Orchideen-Pavillon im Chih-shan-Garten

Das Museumsgebäude, das im architektonischen Stil eines chinesischen Palastes erbaut ist, hat vier Stockwerke, ist mit Konsolen verziert und das farbenprächtig mit grünglasierten Ziegeln gedeckte Dach ist mit gelben Firsten abgesetzt. 1967 und 1969 erhielt das Museum jeweils Erweiterungsbauten und im Jahr 1985 wurden die Galerien renoviert. Im Juli 2004 begann eine weitere Renovierungsphase, die im Dezember 2007 abgeschlossen werden konnte. Die unteren drei Stockwerke werden für die Ausstellung der Kunstwerke verwendet, während im vierten Stockwerk das Teehaus San Hsi-t'ang三希堂 untergebracht ist.
 
Mit dem Bau des Chih-shan-Gartens, der zur linken Seite des Museums liegt, wurde 1984 begonnen. Mit seinen malerischen Pavillons und Terrassen, kleinen Brücken, Teichen und gewundenen Pfaden stellt er ein schönes Beispiel traditioneller chinesischer Gartenbaukunst dar. Die Säulen und Balken der Pavillons sind in eleganter Kalligrafie mit Reimpaaren beschrieben, an denen sich der Kenner erbauen kann.

	Studio von Chang Dai-ch'ien mit einer Wachsfigur des Künstlers

Das Land auf der rechten Seite des Museumsgeländes wurde in den jederzeit zugänglichen Chih-te-Garten verwandelt. Auch hier gibt es kleine Pavillons und eine gewundene Brücke führt über einen Teich. An kühlen Herbstabenden liegt der Duft der Osmanthus- und der Lotosblüten in der Luft.
 
Mo-jeh Ching-she, das Wohnhaus des verstorbenen Meisters Chang Dai-ch'ien, wurde im Mai 1983 von dessen Familie dem Museum gestiftet, das dort das Chang Dai-ch'ien Gedächtnishaus einrichtete und es für Besuche nach Voranmeldung zugänglich machte. Zwei Bäche fließen durch das Anwesen, in dem auch ein schattiger, strohgedeckter Pavillon steht. Das Haus wirkt sehr ruhig und abgeschieden und in der Ferne meint man Vogelrufe zu vernehmen. Im Studio befindet sich eine Wachsfigur des Meisters.

 Alte Sammlung, Neuerwerbungen

Die Sammlung des Nationalen Palastmuseums besteht hauptsächlich aus Objekten der chinesischen Kunst und Kultur. Viele der Werke der Sammlung können als Meisterwerke gelten, weshalb das Museum als eine Schatzkammer der chinesischen Kultur bekannt ist.

Nach ihrer Ankunft in Taiwan wurden die Sammlungen des Palastmuseums und des Vorbereitungsbüros des Nationalen Zentralmuseums vorübergehend in Pei-kou, Gemeinde Wu-feng, im Landkreis Taichung aufbewahrt. 1965 wurden die beiden Museen zusammengelegt und bezogen ihren neuen Museumsbau in Wai-shuang-hsi, Taipei . Der Teil der Sammlung des Palastmuseums, der nach Taiwan gebracht worden war, bestand aus 46.100 Antiquit ä ten, 5.526 Gemälden und Kalligrafien und 545,797 seltenen B ü chern und historischen Dokumenten. Die Sammlung des Nationalen Zentralmuseums umfasste 11.047 Antiquitäten, 477 Gemälde und Kalligrafien sowie 38 seltene Bücher. Insgesamt waren es also 608,985 kulturelle Objekte.

Die Lagerung der Sammlung in Kisten in Pei-kou, Taichung.

Die gegenwärtige Sammlung des Nationalen Palastmuseums besteht jedoch nicht nur aus den Sammlungsobjekten, die die beiden oben genannten Institutionen nach Taiwan gebracht haben, sondern auch aus sp ä teren Neuerwerbungen. Die Neuzugänge stammen von Ü bergaben aus anderen Institutionen, von Schenkungen, die dem Museum gemacht wurden, oder von Ankäufen, wobei die meisten Zugänge von Schenkungen und Ankäufen herrühren.
 
Schon vor ihrer Verlegung nach Taiwan hatten das Palastmuseum in Peking und das Vorbereitungsbüro des Nationalen Zentralmuseums mit der Erweiterung ihrer Sammlungen begonnen. 1934 erwarb das Palastmuseum z. B. ein Standardmaß aus Bronze, das aus der Zeit des Wang Mang Interregnums stammt und in Ch'en-kou-i, Landkreis Ting-hsi, in der Provinz Kansu ausgegraben worden war. Nach der Kapitulation Japans nahm das Museum Schenkungen von Keramikwaren der Familie von Herrn Kuo Pao-ch'ang sowie von Shang- und Chou-Bronzen des deutschen Sammlers Werner Jannings an. Das Vorbereitungsb ü ro des Nationalen Zentralmuseums seinerseits hatte wertvolle Bronzen aus den Sammlungen der Studios Shan-chai der Familie Liu, Shuang-chien-i der Familie Yü und Sung-chai der Familie Jung erworben.
 
Seit seiner Eröffnung in Taipei hat das Nationale Palastmuseum seine Sammlung ständig erweitert. 1969 wurden Richtlinien für Neuerwerbungen verabschiedet, die einerseits den privaten Sektor zu Schenkungen ermutigen, andererseits die Bildung eines Haushaltspostens vorsehen und auch ermöglichen, Kunstwerke im Palastmuseum aufzubewahren. Das Ergebnis ist beeindruckend: Bis Januar 2010 wurde die Sammlung um insgesamt 68.702 Werke kultureller und historischer Bedeutung erweitert. 23.253 Objekte davon wurden von anderen Institutionen ü bertragen, 32.571sind Schenkungen und 12.878 wurden erworben.
 
Diese Gegenstände können alle als Schätze für sich gelten. Besonders erwähnenswert sind jedoch die Sandelholz-Möbel aus der Residenz des Ch'ing-Prinzen Kung, das kalligrafische Werk von Ch'en Po aus der Nördlichen Sung-Dynastie, die Schriftrolle über das "Fest der kalten Speisen" von Su Shih der Nord-Sung-Dynastie, die "Frühlingsdonner"-Zither aus der T'ang-Dynastie, das Tzu-fan - Bronzeglockenspiel aus der Frühlings- und Herbstperiode, die buddhistischen Skulpturen aus vergoldeter Bronze seit der Nördlichen Wei-Dynastie, die Jadetabletts, die von T'ang-Kaiser Hsüan-tsung für die Verehrung des Erdgottes verwendet wurden, Eine kalligrafische Wiedergabe des Kapitles Hsi-tz'u aus dem I-ching (Buch der Wandlungen) von Chu Hsi der Südlichen Sung-Dynastie und das Gem ä lde Der Berg Lu von Chang Dai-ch'ien. Das Museum hat auch eine große Anzahl an prähistorischen Jadeobjekten, Keramiken, Bronzen aus der Shang- und der Chou-Dynastie sowie ber ü hmte Gemälde und Kalligrafien von der Regierungszeit des Ch'ing -Kaisers Chia- ch'ing bis in die Moderne erworben. All diese Neuerwerbungen dienten dazu, Lücken der ursprünglichen Sammlung zu schließen.

 

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 Kategorien der Sammlung

Ausstellung der Sandelholz-Möbel aus der Residenz des Ch'ing-Prinzen Kung.

Eine statistische Tabelle der Anzahl der Objekte pro Gruppierung
Die Sammlung des Nationalen Palastmuseums ist nicht nur zahlenmäßig sehr groß, sondern auch sehr vielfältig. Sie kann in folgende Gruppierungen unterteilt werden: Unter Verschiedenes werden Dinge wie religiöse Kultgegenstände, Kleidung, Schnupftabakfläschchen usw. zusammengefaßt.

Bronzen: 6,056 Gemälde: 5,296 Keramik: 25,506 Kalligrafien: 3,594 Jadeobjekte: 12,122 Kalligrafische Modellbücher: 474 Lackwaren: 719 Wirkereien und Stickereien: 306 Cloissoné: 2,520 Fächer: 1,807 Schnitzereien: 658 Seltene Bücher: 200,604 Schreibutensilien : 2,379 Archivalische Ch'ing-Dokumente: 386,729 Münzen: 6,953 Mandschurische, mongoliche und tibetische Dokumente: 11,501 Verschiedenes: 12,457 Abreibungen: 895 Textilien: 1,485

Ende Dezember 2010 umfasste die gesamte Sammlung 682.061 Objekte.

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  Inventuren der Sammlung

Die Sammlung des Nationalen Palastmuseums wurde mehrmals verlegt, bevor sie schließlich nach Taipei kam. Während dieses Zeitraums wurden auch mehrere Inventuren abgehalten. Die früheste Inventur wurde vom Komitee für die Verfügung über die Besitzstände des Ch'ing-Hofes durchgeführt, kurz nachdem der letzte Kaiser P'u-i den Palast verlassen hatte. Jahre später, als ausgewählte Werke zur Aufbewahrung nach Shanghai gesandt worden waren, wurde unter der Leitung von Direktor Ma zwischen 1933 und 1937 eine gründliche Inventur durchgeführt. Das Ergebnis war das ursprüngliche Inventar der Sammlung, die nach Süden verlegt worden war, das zur Grundlage aller späteren Inventuren wurde und eine unersetzliche Informationsquelle für die Verifizierung der Namen der Objekte, ihre Anzahl und ihren Zustand darstellte.

8. Sep 2008 Direktorin Chou, Kung-shin untersuchen sorgfältig willkürlich ausgewählte Werke aus dem Fachbereich für Gemälde und Kalligrafie.

1951 wurde ein Sonderausschuss gebildet, der die Inventur der zusammengelegten Sammlung der beiden Museen, die in Pei-kou gelagert war, überwachen sollte. Der Ausschuss, der sich aus Gelehrten und Experten zusammensetzte, wurde damit beauftragt, die Kisten neu zu nummerieren und den Inhalt der Kisten zu überprüfen. Diese Arbeit wurde 1954 fertiggestellt. Es wurde eine mehrbändige Inventurliste angelegt, die als die Originaldokumentation der Sammlung der beiden zusammengelegten Museen in Taiwan gelten kann.
 
Zwischen 1989 und 1991 führte das Nationale Palastmuseum eine weitere wichtige Inventur seiner Sammlung durch. Eine Arbeitsgruppe, die vom Beraterkomitee mit Billigung der Regierung gebildet worden war und aus über vierzig Experten bestand, untersuchte sorgfältig jedes Objekt in der Sammlung und verglich seinen Zustand mit den Beschreibungen der beiden vorausgegangenen Inventuren. Da seit der letzten Inventur 35 Jahre vergangen waren, nutzten die Museumsangestellten die Gelegenheit, jedes Objekt mit einem Registrierungsetikett zu versehen und seinen Zustand zu prüfen. Außerdem wurden von jedem Werk in der Sammlung Fotografien angefertigt, um die Verwaltung der Sammlung weiter zu verbessern.
 
Angesichts der großen Anzahl der Neuzugänge zur Sammlung begann das Nationale Palastmuseum im Jahr 2001 damit, zur Verifizierung der Inventurlisten willkürlich Werke der Sammlung auszuwählen, eine Politik, die sicherstellen sollte, dass alle Werke korrekt aufgenommen wurden. Im Oktober 2008 wurde darüberhinaus mit einer Inventur der Sammlung begonnen.
 
(Im Januar 2010 revidiert.)