Rolando Villazón Mauleón ist ein mexikanisch-französischer Opernsänger (Tenor), Regisseur und Schriftsteller mit österreichischen Vorfahren.
罗兰度·维拉松1972年出生在墨西哥城。11岁那年，他进入Espacio学院，学习音乐、表演、现代舞和芭蕾舞。1991年，他遇到了男中音歌唱家 Arturo Nieto，使他接触到了歌剧世界，并开始学习声乐。两年后，他进入了墨西哥国立音乐学院，师从Enrique Jaso，并参加了三部歌剧的演出。在国内的两次大赛中获奖后，他成为了男中音Gabriel Mijares的学生。 m",wjoZe*
1998 年，他到旧金山歌剧院参加了萨瑟兰的大师班，并在那里演唱了《茶花女》中的阿尔弗莱多。接着，他在匹兹堡歌剧院出演了贝里尼的《凯普莱特的蒙泰古》中的台 巴尔多和《拉美莫尔的露其亚》中的艾德嘉尔，以及塞缪尔•巴伯的《伐奈莎》。1999年，罗兰度·维拉松在多明戈歌剧比赛中获二等奖和萨苏埃拉奖。 2003年，他荣获法国政府为表彰外国新人而颁发的Les Victoires de la Musique奖。 oC>QJ(o,8
乐评界评他“在歌剧舞台上如鱼得水，表演有戏剧的深度，声音饱满，能够穿透过合唱与乐队，评论家说他那“娴熟的技巧不露痕迹，演唱显示出他的灵气。虚与实、刚与柔、激情与内敛的对比，形成了一种抒情性。这位年轻人能应对当今的各种挑战，同时又深具老一辈大师的传统。” ]RmQ*F -
他 荣获了2004年度慕尼黑"E-choKlassik"音乐大奖的全年歌剧奖。这个自1994年开始举办的国际古典音乐唱片大奖享有极高的声誉。这个大奖 设立了多个奖项，俄罗斯大提琴家罗斯特罗波维奇获音乐大使特别奖）。
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罗兰度.维拉松于1972年出生于墨西哥，父亲是位电脑专家，母亲是家庭主妇，似乎都没有什么音乐天赋。和所有的拉美小孩一样，他最感兴趣的是流行歌曲和 足球，梦想着当演员。但他有一群波西米亚叔叔阿姨，其中不乏卡通画家、吉他手，甚至还有一位灵媒，为他日后的音乐、文学、漫画天赋启了蒙。小维拉松迷上一 样东西后就会很投入，他看了《哈克贝里芬历险记》的漫画后，就想尽办法弄了一套漫画里的衣服，还赤脚上街；他读完甘地传之后，不但把头剃光，还煞有介事借 来一副小圆眼镜；一次他的父母送给他一辆崭新的自行车，当时他当看完《唐吉诃德》，觉得这新车一点不像那匹又老又瘦的马，于是就用锤子把车敲得破破烂烂。 回忆当年，维拉松说：“这些人物深深地印在我的灵魂里，我希望能够通过自己来表现他们的想法。” 这些都是最初的表演冲动。 ~01 o 因为太祖母是奥地利人，维拉松儿时上的是德语学校。当时他的父亲在哥伦比亚唱片公司工作，经常带些LP回家。其中一张杜鸣戈与约翰.丹佛合唱的《也许爱》 让小维拉松非常着迷，他听了一遍又一遍，还努力地模仿。有一次他在洗澡的时候放声歌唱，突然有人敲门，原来是墨西哥表演艺术学院的总监路过时听到他的歌 喉，想让他去艺术学校训练一下。自从他开始沉浸在表演、音乐、现代舞和芭蕾的世界中后，德语学校的成绩便一落千丈，几乎门门开红灯，最后只能转学了事。令 小维拉松颇为不好意思的是，当时他的太祖母还在世。 w"d~R • 1990年是个转折点，18岁的维拉松在学校演出中唱歌，恰巧台下的观众中有位男中音阿图罗.涅托（Arturo Nieto）。演出结束后涅托来到后台，告诉维拉松他有副好嗓子，并问他是否需要指导。第二天维拉松来到涅托的工作室，在墙上看到了一副涅托和杜鸣戈的合 影。偶像的力量是无穷的，维拉松当即决定跟随涅托学习。突然间，他发现歌剧要比流行歌曲有趣多了。不过维拉松并没有立即开始歌剧事业。他恋爱了。合唱团里 一位叫露西娅的姑娘让他神魂颠倒。他对着姑娘背诵了莎士比亚的十四行诗（后来他承认自己当时根本不明白那诗在说什么）以及弗洛姆的《爱的艺术》节选，然后 问：“我可以爱你吗？”她说：“那好吧。”这位青梅竹马的恋人后来成了他的妻子。 当时他还有一个理想，就是成为一位圣方济那样的神父。露西娅并不支持这一决定，“如果那是你想要的，我们就拜拜。”很长一段时间，维拉松经历着痛苦的挣 扎；一天偶然他读到了詹姆斯乔伊斯的《一个青年艺术家的画像》，小说主人公拒绝宗教却选择了写作这一情节令维拉松受了极大触动，而最终神父们开着豪华轿车 的腐败事实令他痛下决心另谋出路。 !GI*R2 • 1992年，他在1500名观众面前演唱了著名的咏叹调《一滴情泪》，结束后他的神父导师买了一瓶龙舌兰酒为他庆祝，并且告诉他他的职责是成为一位歌剧演 员而不是神父，他应该立刻去音乐学院面试。当时导师还说：如果有一天你在美国大都会歌剧院演出，我一定去看（这话后来果真应验了）。第二天维拉松就去参加 了面试，他唱了《波西米亚生涯》中的一段咏叹调，捉着一个枕头当成想象中的咪咪。他立刻被音乐学院录取，不过很快又出现了新问题。为了付学费，维拉松在业 余时间教历史课打零工，不久他就考虑放弃歌唱事业去当一个全职教师。他后来回忆道：“当时我觉得唱歌剧是一项太难的事业，我不知道如何走出墨西哥进入国际 舞台。也许当个历史老师用业余时间唱歌对我来说更实际。”关键时候又应验了那句老话：一个成功男人背后总有一个成功女人。这时已经成为一位心理学家的露西 娅再次发挥了决定性作用，她威胁维拉松如果不完成歌剧之梦就甭想同自己结婚，“现在你的梦想也是我的梦想，我一定要陪你完成它”。于是维拉松决定继续学 习，并开始在罗西尼和莫扎特的歌剧中演些小角色，在轻轻松松赢了两次墨西哥国家歌剧比赛之后，著名的男中音加布里埃米哈雷斯（Gabriel Mijares）成了他的导师，为他登上国际舞台铺平了道路。 (pM5B8 U • 1998年维拉松来到旧金山歌剧院，在那里，他第一次演唱了《茶花女》中的阿尔弗烈德一角。然后他又参加了匹兹堡歌剧院的青年艺术家项目，在多尼采蒂的 《拉美莫尔的露西娅》等剧中扮演了角色。1999年他在普拉西多.杜鸣戈歌唱比赛中得了奖，立刻就接到伦敦柯文花园剧院的邀请出演《玫瑰骑士》。但他明智 地婉拒了这份好意，他觉得放慢步伐继续学习是更为明智的选择。柯文花园剧院表示了理解，他还没有准备好去伦敦，当他唱遍最有名的歌剧院，见识过世界上最有 名的歌手后，他会去伦敦的。大家没有看错，2004年他的柯文花园剧院首演获得掌声雷动，他在谢幕后兴奋得像个孩子般跳上跳下。 2001年他在布雷根茨歌剧节上演唱的《波西米亚生涯》选段引起了轰动，2003年10月他在纽约大都会歌剧院的首演是与蕊妮.弗莱明合作《茶花女》。当 时今日古典网站称“这是自胡安.迭戈.弗洛雷兹（Juan Diego Florez）以来最有前途的男高音首演”。 W 5,e;4/hL 唱 歌剧光有金童还不行，维拉松很快发现了色艺双绝的俄罗斯女高音安娜.涅特莱科（Anna Netrebko），“我第一次听到涅特莱科演唱是在华盛顿的一次试听中，她当时唱的是吉尔达。我立刻知道我必须同这位女高音合作。”接着他们在慕尼黑合 作了《茶花女》、在洛杉矶合作了《罗蜜欧与朱丽叶》，便立刻被评论界捧为“金童玉女的梦幻组合”。巴伦博伊姆在柏林遇见维拉松后，第一句问候就是：“他们 告诉我你很棒。” tWR>I$O8F • 在全球的歌剧舞台上获得巨大的成功后，发行首张专辑的机会成熟了，于是维拉松与维珍古典签下独家合约。他的绝活是“渐强渐弱唱法”（messa di voce），该唱法要求歌手柔和地唱出一个长音，在中部渐强，然后在尾部渐弱恢复到开始时的状态。这种技巧是对歌剧演员音乐表现力的试金石，而拉美男高音 向来长于此道。拉蒙.瓦加斯（Ramón Vargas）、胡安.迭戈.弗洛雷兹、马塞罗.阿尔瓦雷斯（Marcelo Alvarez）之后，现在轮到了维拉松。“大概是因为龙舌兰酒吧！拉美总能够诞生伟大的歌喉，真是一种轮回。” 9EzXf+f 他 的首长独唱专辑在维也纳甫一问世，便于两个钟头内被抢购一空，他那如男中音般温暖而醇厚的音色以及无暇的技巧令人们惊艳，而更宝贵的是：他对不同风格的歌 剧有着天生的感悟，无论是多尼采蒂、威尔弟还是普契尼的音乐，他不但能唱，而且能触碰到人物的灵魂。他的低沉音色适于演绎咏叹调的戏剧张力，而在高音时又 不费吹灰之力，展现出多重色彩和完美的生动性。《旧金山纪事报》称该唱片“有分量、引人入胜”，《歌剧杂志》将之收入了“编辑推荐CD”。他的第二张专辑 是古诺和马斯内的咏叹调，赢得了2005年的留声机大奖。 %T@�3-V_ 有评论者说：“维拉松并不吝惜展示自己的才华。他的首张专辑收录了那些最伟大的男高音唱过的咏叹调，而相比之下他却毫无逊色。这是一种伟大的男高音之声，在我们已经习惯了低标准的时代，无疑成为一种提升。这声音拥有罕见的美妙、温柔的浪漫之情，同时又表现出热烈的青春。 /Am,5X. 即 使是顶尖男高音在高音区有时也会捉襟见肘，但维拉松却唱得那样轻而易举。今时今日，错过其他某位年轻男高音对听众来说无甚损失，但是错过维拉松将会成为一 大遗憾。罗兰度.维拉松绝非寻常之辈，任何人都会同意《BBC音乐杂志》的评价：‘他是一位奇才！’” 同维拉松合作过《波西米亚生涯》的英国导演理查.琼斯（Richard Jones）说：“维拉松与‘星巴克歌唱家’截然不同，那些垃圾歌手只是去不同的城市重复自己而已，但维拉松有一种原创的头脑，每次他扮演一个新角色，总 是会从零开始细细思考。他有敏感的心理，能够出色地完成角色要求的所有效果。” H.|v ^e 像 杜鸣戈一样，维拉松在起步时更倾向于演唱抒情男高音的曲目，虽然戏剧男高音对他来说也并不成问题。“诀窍在于你应该根据剧情而非音调来区分角色。阿尔弗烈 德对于年轻歌唱家来说是个不错的选择，但有时会很困难；唐.卡洛一角分量较重，但也有抒情的时刻。”维拉松对《弄臣》中的公爵一角很着迷，“他每次都能侥 幸逃脱，到最后你对他已经恨不起来了。比起英雄人物来说，我对那些复杂的角色更有兴趣，比如霍夫曼就是一个彻底的反英雄，一个失败的人。”维拉松承认自己 并不适合演唱莫扎特，但表示有朝一日能够尝试《伊多梅纽》。 :0 G "EM4 • 2009年维拉松将在洛杉矶歌剧院演唱墨西哥作曲家丹尼尔;凯顿（Daniel Catán）的新作《邮差》（Il postino），该作品根据安东尼奥"斯卡米达（Antonio Skarmeta）的小说和迈克雷德福（Michael Radford）的电影改编而成。维拉松将扮演马里奥，诺贝尔奖得主、诗人聂鲁达的私人邮差，杜鸣戈将扮演聂鲁达。无疑，能与幼年的偶像同台，这将成为维 拉松最期待的一场演出。 N,U<.{T=A 维拉松时常 喜欢引些著名男高音智商平平的笑话来自我解嘲，不过很明显，他肯定是男高音里的新品种。他告诉《留声机》的记者Warwick Thompson，10岁那年迷信的叔叔喂他吃了一种神奇的蘑菇，然后给他读兰波的诗，从那以后他就开始爱上了文学。在闲暇时，维拉松爱读托马斯.曼、陀 思妥耶夫斯基、加西亚马尔克斯、阿.德布林的小说，“我看到了一扇文字的大门，以及文字在日常对话之外的不同用途。而现在，在我从事的事业中文字的力量更 是无比巨大。有时歌唱家会忽略文字，我们只是注意音色、连贯性和乐句，但是当你把每个词都唱活时，就会发现大大的不同。”在三大歌王创下了票房奇迹之后， 如今让歌剧经纪人们颇为苦恼的是：谁能成为下一个帕瓦罗蒂、杜鸣戈、卡雷拉斯？时不时有人兴冲冲地跑去找经纪人：你可得听听这声音，他会成为下一个帕瓦罗 蒂！可惜，这些或外表英俊或嗓音甜美的男高音们通常都是扶不起的刘阿斗，没多久就会失去唱高音C的本领，要么胖到塞不进戏服，要么愚蠢地得罪乐评人，要么 让糜烂的生活侵蚀自己的嗓音，从此消失在人们的视野中。如果只有一位年轻的男高音能够扬帆远航，那必定是他——罗兰度.维拉松（Rolando Villazon）。他和杜鸣戈有着相似的音色，说着同一种语言，是全世界最看好的歌王接班人。他的首张唱片《意大利歌剧咏叹调》在全球疯卖，他那张颇似 戆豆先生的俊脸频频登上各大古典音乐杂志的封面；《每日电讯报》称他为“21世纪最伟大的歌剧演员”，《泰晤士报》更是夸赞他有“真才实料，兼具明星气质 和强烈的个性”；想请他演出？2008年以后吧。 QX}O{LQR 维拉松性格开朗，兴奋起来便要上蹿下跳，采访他的记者根本不用费心套话就能收获意外果实，因为他是个“话痨”又有表演欲，说起故事来滔滔不绝并且绘声绘色。
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