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PUNK 音乐
  英国评论家Jon Savage写道,历史是由那些说“不”的人的创造的,而在1976年再没比朋克摇滚音乐的“不”更大的声音了。由于对缺乏远见的原始的反音乐性 的不满,朋克们敢于直接对抗当时占统治地位的摇滚的霸权主义:普遍的,三十多岁的流行明星们满足于重开发和利用一些风格上停滞不前的陈词滥调,牢牢控制着 70年代中期到后期的被称作AOR(面向专辑的摇滚)的现场更改程序的工作方式,以及到处都是听起来似乎都是由是唱片公司的市场部统一生产的并不太硬的 硬摇滚和并不太金属的金属乐队,这加剧了这种可悲的形式。   从一开始,朋克就愤怒地站在了这种现象的的对立面。而且,象所有的摇滚种类及其子类一样,朋克也很难说是一个完全新生的运动。它的先驱者包括:喧闹的 原始朴素主义的Velvet Underground(地下天鹅绒)乐队、音量极大的代表着劳 工阶级愤怒的The Who(谁人)乐队、高能量吉他轰鸣的 The Stooge 和 MC5乐队 、以及阴阳人似的New York Dolls(纽约洋娃娃)乐队(另外还包括 Bowie 和早 期的 Roxy Music乐队)。当然随着朋克音乐的发展(注:已知的最早的使用“朋 克摇滚”作为一个种类的定义词汇可以追述到70年代早期的 Creem 杂志,和评论 家 Dave Marsh和 Lester Bangs),朋克演变变很多的子类,产生了一系列各种 各样的影响,包括 Reggae 音乐、60年代中期的泡泡糖音乐、早期的迷幻摇滚、 艺术摇滚、自由爵士乐、以及多种音乐形势的聚合。可以一点不夸张地说,任何东西都可以放进朋苏飧龇匠淌街校凰?皇且恢痔?群涂凸鄞嬖凇?br> 从纯粹历史的角度,朋克的时间段是1975-1978,并且这也是很概括的说法。但是,从它如超新星般出现到衰退,其间持续了很长的一段时间,并且一些贪 婪 的大唱片公司将其变成干净一些的“新浪潮“、然后吸收进来。朋克音乐几乎独力地振兴了独立唱片公司网络,并帮助开创了一个合法的地下杂志网络,及一种 新的音乐评论方式。更为重要的是,它给下一代的年青人灌输了这样一个理念:你也可能成为伟大的摇滚的甚么甚么人物的一部分,这样为后来的很多的成功的 美国、英国的地域性的另类摇滚聚居地的发展(如洛杉矶、明尼苏达波力斯、西雅图、亚森<乔治亚州>及英国的曼彻斯特)播下了种子。很难想像, 如果没有如 Sex Pistols、Clash和Ramones及buzzcocks等乐队的贡献,象Replacements、 Nirvana甚至R.E.M.等乐队会可能存在。
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平壤大剧院

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青岛大剧院
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何时再相见
斯苔方诺‧多瑙蒂 Sfefano Donaudy
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泉州大剧院
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四重奏/Quartet

弦乐四重奏是一种音乐演奏形式,或是说一种音乐作品,由4把弦乐器负责,通常是2把小提琴,一把中提琴和一把大提琴。

Von der Wiener Klassik bis in die heutige Zeit ist das Streichquartett in der Besetzung aus zwei ViolinenBratsche und Violoncello die bedeutendste Gattung der Kammermusik. Der Begriff Streichquartett bezeichnet dabei sowohl das Ensemble (Quartett) als auch die Musikgattung, bzw. eine aus dieser hervorgehende Komposition.

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时光多么短促
马斯內 Jules Massenet, 1842一1912
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五度循環 五度循环/Circolo delle quinte/Circle of fifths
Als Quintenzirkel bezeichnet man in der Musiktheorie eine Reihe von zwölf im Abstand temperierter Quinten angeordneten Tönen, deren letzter Ton die gleiche Tonigkeit wie der erste hat und demzufolge mit ihm gleichgesetzt werden kann. Diese Gleichsetzung ist jedoch nur möglich aufgrund einer enharmonischen Verwechslung.

Als Quintenzirkel bezeichnet man in der Musiktheorie eine Reihe von zwölf im Abstand temperierter Quinten angeordneten Tönen, deren letzter Ton die gleiche Tonigkeit wie der erste hat und demzufolge mit ihm gleichgesetzt werden kann. Diese Gleichsetzung ist jedoch nur möglich aufgrund einer enharmonischen Verwechslung. Diese kann an jeder beliebigen Stelle erfolgen. Durch die Rückkehr zum Anfang ergibt sich ein „Rundgang“, der grafisch als Kreis (lat.: circulus „Kreis“) dargestellt wird.

Der Quintenzirkel leistet dreierlei:

  • In seiner heute gebräuchlichsten Darstellung ordnet er die parallelen Dur- und Molltonarten so an, dass Art, Anzahl und Reihenfolge ihrer Vorzeichen abzulesen sind.
  • Er illustriert für die Tonarten (sowie deren Grundtöne und auf diesen errichtete Akkorde) das Prinzip der Quintverwandtschaft. Davon ausgehend lässt sich beschreiben, dass zwei Tonarten umso stärker verwandt sind, je näher sie im Quintenzirkel beieinanderliegen.
  • Die wichtigsten diatonischen Tonleitern der westlichen Musik (Dur, natürliches Moll und die modalen Skalen) können aus dem Quintenzirkel hergeleitet werden.

Die erste bekannte Darstellung des Quintenzirkels findet sich in einem 1679 in Moskau gedruckten Traktat Idea grammatikii musikiyskoy von Nikolay Diletsky. Auch in einem 1711 gedruckten Generalbasstraktat von Johann David Heinichen wird der Quintenzirkel bereits erwähnt

五度圈(或者 四度圈,因为五度圈C-G-D-A的反顺序正好是四度C-F-B♭-E♭),即五度循环,是一种用纯五度关系将十二个循序排列出来的办法[1]:124。以右图为例,右半圈为基本调C调向上的五度循环,左半圈则为C调向下的五度循环。向上的五度循环中,升号调的升号逐渐增加,反之,降号调的降号逐渐增加。相邻的两个调之间,只相差一个升降号。

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五重奏/Quintet

五重奏(从意大利语 quintetto 到 quinto 或拉丁语 quintus:“第五”)通常是由五个人组成的一组,尤其是在音乐中,由五个表演者组成的一组或这样一组的一首乐曲。 与声乐五重奏相比,器乐五重奏曾被称为“Quintuor”。

Ein Quintett (von ital. quintetto zu quinto bzw. lat. quintus: „fünfter“) ist allgemein eine Gruppe von fünfen und insbesondere in der Musik eine Gruppe von fünf Ausführenden oder ein Musikstück für eine solche Gruppe. Das Instrumentalquintett wurde zum Unterschied zum Vokal-Quintett früher auch „Quintuor“ genannt.

Die Verwendung und Ausprägungen des Quintetts in der klassischen Musik ähneln dem des Quartetts. Als übliche Besetzungen haben sich herauskristallisiert:

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拉德斯基进行曲
Johann Strauss I 约翰.史特劳斯 Der Radetzky-Marsch (Armeemarsch II, 145) ist ein von Johann Strauss (Vater) komponierter und dem Feldmarschall Josef Wenzel Graf Radetzky von Radetz gewidmeter Marsch und trägt die Opus-Zahl 228. Die Uraufführung fand am 31. August 1848 am Wasserglacis in Wien statt.

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拉德茨基进行曲/Radetzky March
Der Radetzky-Marsch (Armeemarsch II, 145) ist ein von Johann Strauss (Vater) komponierter und dem österreichischen Feldmarschall Josef Wenzel Graf Radetzky von Radetz gewidmeter Marsch und trägt die Opus-Zahl 228. Die Uraufführung fand am 31. August 1848 am Wasserglacis in Wien statt.

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无线电城音乐厅
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